洛泉好奇：“市场最高价是多少啊？”

        “全球独家授权，打包价…………1亿五千万日元，唱片销售额另算。”石村总监沉吟了一番，给出了一个天价。

        在华夏，对于一个顶流歌手来说新专辑千万的授权费其实并不少见，但专辑的发行方式几乎都是数字专辑，粉丝多一点的就以十来块的价格出售，大多数都是VIP点播，更有甚者直接免费收听。

        对于华夏的音乐平台来说。。花重金买独家授权属于彻头彻尾的赔本赚吆喝，想要靠唱片大卖回本几乎不可能，平台更看重的是明星效应所带来的粉丝用户和流量，这才是收益的大头。

        但日本就不一样了，尽管现在唱片市场式微，不复方面繁荣，但骆驼死了也比马大，日本的唱片市场照样是实打实的世界第二，亚洲第一，实体唱片的销售额达2000亿日元，销售量轻松破亿。

        在这样的市场里，一张爆款专辑所能带来的收益是无比恐怖的，所以只要专辑大卖，完全不用担心回不了本。

        拿洛泉的第一张迷你专辑来说，现在销售量是240万张，销售额合计31亿日元，除去税费、宣发费用等杂七杂八的开销，净利润仍然有二十多亿日元。

        而这一大笔，一半以上都要被公司拿走，然后唱片店拿三成左右，剩下的15%由制作人、作曲、作词、日本音乐著作权协会、演唱者再分蛋糕。其中制作人最多，有10%，而演唱者是最少的，只有1%，甚至还不如作词作曲者。

        这就是日本唱片市场的生态，专辑的制作人和创作人能拿到除发行商和零售商外最多的钱，而真正吸引粉丝付钱的歌手却拿得最少，和华夏几乎是完全颠倒过来。

        这也是日本歌手大多创作力不俗的原因，很少有人会将自己的专辑完全外包，就算写不出好曲子，也会绞尽脑汁为歌曲写词，毕竟如果只是单纯地唱歌，拿到的钱实在太少了。

        毕竟不是所有人都像洛泉，一张专辑还没开始录，就能卖出上亿的授权费，这已经是大物女歌手的待遇了。

        值得一提的是，洛泉所有的歌至今都是由她一力完成，从乐器的音色采集、编曲、录制，这属于制作人的工作都没有让外人来分到利润。

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