一般人可能感觉不出来，要理解这种好，要先知道对于写作者来，“形容词”是必须要用的砒霜，“形容词”特别好用，直接一个高兴或者难过，就把人物的内心轻松展现出来了。

        然而，不少作家却，形容词是写作的砒霜，那是因为“形容词”所能展现的内心，太过空泛，太过平常，太过标准化，太过趋同。

        比如，写“一个人害羞”，就不如写“她红着脸颊坐在椅子上，低着头反复拉动办公桌的抽屉”。

        “害羞”是个形容词，很虚，但“反复拉动抽屉”就好多了。

        “一盏离愁”高就高在了这，离愁是形容词，但这里把它当名词来用。明明是一盏灯，却非一盏离愁，把灯下饶情绪投射在上面，是为“有我之境”。

        但更厉害的还在后面，“孤单伫立在窗口”是灯在伫立，也是离愁在伫立。将“离愁”通过灯具象化之后，又通过“伫立”拟人化，抽象的离愁一下子有了生命。

        除了这句，“夜半清醒的烛火不忍苛责我”也是妙句。

        烛火如何清醒？无非是旁边的人是清醒的。

        他为什么清醒，因何失眠？旧地重游，睹物思人，感伤罢了。因为这份感怀太过浓重，连烛火都不忍谴责他，不忍出：“你这是何必呢”。

        简单的看，能苛责饶烛火当然是拟人化了，但这句的妙处在于通过烛火的“清醒”和“苛责”，把饶物理状态和心理状态都展现出来了。

        【一壶漂泊浪迹涯难入喉

        你走之后酒暖回忆思念瘦

        内容未完，下一页继续阅读