“也正是因为如此“外行”，所以金球奖是没有技术类奖项的——像是最佳摄影、最佳化妆、最佳音效。。等等技术奖项，一律欠奉。又或许是为了增加获奖者名单的长度，金球奖硬生生地把最佳影片奖拆封成了最佳剧情类影片和最佳歌舞/喜剧类影片两个项目，并在最佳角方面也做出了同样的拆分和调整。”

        金球奖又没有奥斯卡的影响力，更没有太多的公信力，所以金球奖一直以来地位相当尴尬，几乎沦为颁奖季里的“鸡肋”。

        趁着热芭不在，柳一菲的胆子稍稍大了些，不是对沈欢有什么想法，她是真心请教，究竟该怎么辨别剧本的好坏，尽管已经做演员超过了十年，但柳一菲依然没有掌握这个能力！

        演员解读剧本会引入规定情境、人物关系、人物性格等方面的内容（而且，用这些方法分析出来的结果，也具有较强的逻辑条理性和思想准确性），但是，对于演员扮演角色而言，这些条理性强且非常正确的分析结果，在大多数情况下却很难运用到实际创作中。原因在于，演员的工作与作家、文艺评论家、导演的工作有着极大不同。演员不能像他们那样不时地站在作品之外审视、欣赏乃至推进这个剧本的形象创作进程。

        作为演员，他们要将自己的“第一自我”放弃，全身心投入到作品之中，以角色的名义生活在作品的规定情境里，创作出“第二自我”。

        “一菲，你的问题是没有一个明确的定位，我个人以为你应该选择一部电视剧，来重新找回感觉。并且可以通过电视剧，了解你在观众心中的人设，之后就可以根据反馈出来的情况，选择合适的电影的剧本！”

        “沈导，我知道自己的演技不算好。可是我真的很努力，希望你以后能给我一个机会。”

        柳一菲的台词，天仙声音苏，温柔，当角色适合或那种情感适合时，台词会觉得表现尚可，但一旦到愤怒戏，就会出现气息不稳，换句话说，她念台词感觉是飘的。

        她的表演更倾向于处理细节，细微地方会觉得处理得不错，例如虞姬大结局擦眼泪用挽头发做掩饰；三爱里面说“我是个离过婚的女人”…时那个瘪嘴动作…但在整部电影里，极少会有路人看得像粉丝这么仔细。 。路人更倾向于大环境评论，

        所以如何把握人物整个情感矛盾冲突，不仅需要好的角色，也需要她好好琢磨，把角色内心戏用外在方式表演出来。

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