然后杨景行温柔地开唱：“曾经我以为尘世的生活就是那样，不管简单复杂，我们都不需要去改变，那是因为那时候我还没学会感谢……”

        好多人会以为，流行乐摇滚乐爵士乐发展了这么多年，一成不变的音阶已经让人写不出什么充满新意的旋律了，更省时省力的是在形式上做文章。可是一个又一个的优秀创作者，一件又一件的优秀作品证明了，旋律的生命力发展空间是无穷无尽的。

        杨景行的这首《谢谢》，歌词单独拿来看，就是一段普通文字，根本没什么诗意，没有押韵，长短参差不齐，了不起语言比一般人说话稍微好看一点。

        可是从第一句开始，这首歌演唱旋律上的震撼感就显露无疑。

        这种震撼，并不是什么大气磅礴或者悦耳无敌，又或者是高音的极限挑战或者什么气声腔体共鸣的高端技巧。

        这种震撼，是感情的述说，甚至可以说是煽情地述说。几乎每一句旋律都没有明显的上行下行，更没有规律，而跌宕起伏又往往让人意想不到却喜出望外。

        这不是一首付飞蓉所说的那种听了上句就知道下一句大概模样的歌。

        这首歌，不是传统的一段式两段式三段式，尽管每一句看起来都那么独立，但是从头到位尾的一气呵成又让人无法下手从哪里分割。

        这首歌没有旋律写作技巧，从头到尾没有模进，没有模拟，没有变奏，没有扩展缩短，甚至看不出前后的转化对比。

        如果非要总结归纳，这应该是一段五段式的歌，第一段用温和的旋律短短地述说了作者的心思，第二段用温情的旋律感激了父母长辈老师的关怀教育，第三段用温暖的旋律感谢了朋友和友情，第四段用青春的态度歌唱了爱情美好的酸甜苦辣，第五段用热情呐喊出了基于所有感谢的对美好生活的期待向往或者理想，而第六段则是厚重而且激昂的上升到更高一层次地对生活的感恩。

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