林沧海将两人的神情看在眼底，心里暗自郁闷不已。

        “这两个人一定有故事。”林沧海在心里想道。

        顾荒芜饮了口酒，走到摆着《乍泄》的画案面前，说道：“我刚才为你们讲术过画者十境，那你们知道，李牧羊画得这幅《乍泄》在第几境吗？”

        众人摇头。

        有很多学生都不知道顾荒芜所说的画者十境指的是哪十境，又怎么可能知道李牧羊到了哪一境？

        “简约之境。”顾荒芜朗声说道。“我们作画，总是喜欢用繁琐的线条和浓重的墨彩。我们总是觉得，用得笔画越多，用的墨汁越浓，就越是能够表达我们所想要表现出来的意境，所描绘出来的人或者景物也格外的生动”

        顾荒芜走到楚宁的画案面前，指着她刚才所作的《童子争春图》，出声说道：“就拿这一幅画来举例，楚宁用了繁琐之极的铁线描法，重重叠叠，密不透风。当然，这样的效果就是形象完美，每一个细节都可圈可点。”

        “丹青之道，要先做加法，再做减法。能够认识、掌握繁复的东西，才能够更加清晰的将其表达呈现出来。这也是我刚才要求楚宁多观察童子，观察你所描绘的人或者景物的原因。因为只有你进入了他的内心，才能够将它们的精气神给展现出来。”

        “可是，当你的水准到了一定的境界时，就要尽量省略，留下的寥寥数笔，足以抵得过满纸笔墨，甚至比满纸笔墨的容量更大，因为有许多含义尽在不言中、尽在画面之外。”

        “这《乍现》不见一棵桃树，但是却见到溪水里面有落英缤纷。我们不由得产生这样的联想，就连溪水里面都有这么多的落花，那溪岸边的桃花得繁荣盛开到什么样的地步啊？不要画出来，不能画出来。画出来就有了尾巴，多了瑕疵。因为世间万物都有瑕疵，但是人的想象力是没有瑕疵的。是接近于无限完美的。”

        “还有那古老的桃树树根，证明这是一棵巨大的桃树。它存活百年千年，到底经历了什么样的风吹雨打世事变迁？可是，直到现在它仍然结结实实的立在那里，让人的心中不由得感叹生命的强大”

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