这两年贺新看过很多电影，很多上辈子被认为“不好看”的电影，如今一旦看进去了，会觉得很有滋味，看完之后还会引发思考和回味。但有些依旧觉得很沉闷，几次硬着头皮都看不下去，比如贾科长的那部成名作《小武》。

        而在阅片的过程中，他又发现那些所谓的第六代导演在拍摄手法方面似乎都有一个统一的模式，那就是喜欢长镜头。

        比如王晓帅的《单车》，贾科长的故乡三部曲，楼烨的《苏州河》，张远的《过年回家》等这些现实题材的作品，他们似乎都喜欢把自己当做成一个旁观者，通过长镜头冷漠地审视着这个社会。

        而其中把长镜头运用的最丧心病狂的无疑当属王超的《安阳婴儿》。

        宁皓显然也被传染到了这个毛病与其说是表达不如说就是纯粹的效仿。

        因为通过这个本子，贺新还是多少能看得出相较贾科长、张远、楼烨等人的这些让普通观众晦涩难懂的剧情以及强烈的个人表达意识，《香火》还是有很强的故事性和有意无意中透出的黑色幽默。

        “好点没？”

        宁皓手里拎着个袋子推门进来。

        贺新瞥了他一眼。。摇了摇头，连说话的心思都没有。

        “给，这是娜娜给你买的，回头穿上。我说你也是，明明知道这衣服薄，怎么也不知道里面多穿点，你知不知道今天的最高温度才零下七度啊！”

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