张莫非道：“几乎来说，可以说这三阶段每一段都有：吟诗、吟唱练习的把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚中音圆润，高音坚韧quot的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大，这个你应该多多少少也是知道一点的吧？”

        李易宁说明：“这个我是知道的，当然这其中还有一个吟诗的方法。”

        张莫非点了点头：”“你说的很对，而且吟诗一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习。比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯。”

        《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙”在万物苏醒，万象更新的清晨，如果你拥有足够的时间确实可以尽情发挥练嗓，这样的话效果一定很好的，而且对于李易宁这样的新人更是求之不得。

        李易宁一直跟着张莫非学习，下午的时候时九和铭七七特地过来看看，可是李易宁缺没有发现而是专心致志的练习这。。

        张莫非道：“开始吟唱具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。半吟半唱如引子，就比如说——《宇宙锋》赵艳容上半吟念“杜鹃枝头泣，吟唱血泪暗悲啼。”再如阳平关》一代枭雄半吟念“只手吟唱独擎天，奇勋已早建，半吟念虚名扶汉祚，吟唱时势魏将迁”。直接吟唱如《秦琼卖马》“好汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血气衰，年老无儿绝后代”，“听妈妈高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱。”张莫非怕李易宁跟不上，说着的时候还一边唱了两句方便他听清楚的。

        说着李易宁快速的用心神去领会念道：“半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。”

        张莫非看着他如痴如醉的样子点了点头：接下里我们开始第四阶段——弧形气声练习这是京剧里非常独特的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气息和声音推出形成一条／型，抛物线，拉回来，再抛出去。”

        说着张莫非对李易宁道：“我们来一人一句。”

        李易宁点了点头道：“好！”

        张莫非［生］：啊／咳／

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