而且中国文艺界有一句经验之谈，叫“戏保人”和“人保戏”，就是剧本好，戏写得好，就可以给演员的创造提供施展才华的充分空间，同样的道理，假如选到了好演员，一般的戏，也可以借助演员的功力，经过演员丰富和精心的创造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的剧本如能选到好的演员，更能为剧本锦上添花，对于这剧本别人是看不出什么猫腻，那是因为他们不是专业人员，可是张纪昀不同，他不是不然的话也不可能获奖无数拍出这么多好看的。

        在这一个剧本上，虽然是已经成型的剧本，可是写作导演阐述——导演阐述是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。导演阐述的写作，并无固定的模式，由于导演的个性和风格各异，所以有各不相同的写法，有的写得非常具体细致，甚至涉及到每场戏的构思和设计方案，这是张纪昀不敢大意的。

        当然了，有的则是提纲挈领地只谈主要问题。所以不必拘泥于一种格式。

        在一些上面有很多立意，对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐释。

        第一个是对剧中主要人物的分析。

        第二个的话对剧中矛盾冲突的理解与把握。

        剩下的自然是对未来影片风格样式的定位。对节奏的处理和对表演、摄影、美术、化妆、服装、道具等创作的构思和造型设计的要求，还有对音乐、录音、剪辑等各创作部门的提示。

        最后就是对剧中需要运用特技处理的部分提出要求，以便与特技部门协商处理。

        虽然说以上各点不必面面俱到，但由于由于剧本的内容和题材的不同，加之导演的素质和风格各异，可以根据自己独特的理解与认识加以阐述，毕竟张纪昀之所以这么成功，还不是因为他本身拥有独特的理解和性质。

        在这里面应力求明确、生动、具体，富有吸引力和说服力，并能鼓舞摄制组全体成员的创作热情和积极性，同心协力，完成摄制任务。

        张纪昀选景，景物是为情节的发展以及人物的活动提供具有典型性和表现力的造型环境，对于一部很好的电影来说，要制作出来的话自然是要拥有一个好的坏境，它对营造生活气息和艺术氛围都是至关重要的。

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