邵逸明知道自己完了。

        回声配音的出现，把这个行业习以为常的众多概念全推翻了。

        现在用户也能生产高质量的音频, ugc内容异军突起, 势必会挤压gc的空间。后者原本的质量优势、平台优势, 都将不复存在。

        邵逸明推崇的那种精品gc，倒也能继续做下去, 但盈利水平要打一个大大的折扣。而且方式上要改变, 从大公司大制作, 变成小团队小制作。

        这是回声配音带来的趋势。从今往后，广播剧的职业产出, 会渐渐固化成小作坊模式，就像网文工作室、条漫工作室一样, 能形成一套简单的工业流程。

        网文工作室的工业流程是：a完成大纲，b完成开头三万字，c来执笔正文, d来润色。

        条漫工作室的工业流程则分为分镜、精草、勾线、上色等等，有时连人设也能分出去，由不同的人完成。

        这些工作室全都在网络上办公，人员大部分是流动的，常驻的只有编辑。工作室编辑是一个类似于中介的身份，从企鹅群、论坛、微博等写手画手聚集的地方，随时寻找干活儿的人。写手画手从编辑那里接到工作, 完成属于自己的部分, 就拿钱走人。

        技术的先进和平台的便利, 带起了无数这样的小作坊, 小作坊就作为节点，串联起一个庞大、散漫的自由职业者市场。

        邵逸明现在就可以断言，未来的广播剧产出只会存在两种，一种是用户个人产出，一种是小作坊产出。

        后者就是gc音频未来的存在方式，和现在天差地别。

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