“哦？怎么说？”

        李修珉则是瞪大眼睛：“不可能吧？”

        文物市场见到的老工子冈牌中多为清代和民国时期所制，又以乾隆时期苏.州制子冈牌最为精美，无论是用料和雕工都很讲究。

        相比之下，普通见到的明代玉牌子不但数量少，而且用料为青白玉，雕工也不精，虽然大都有“子冈”落款，但与陆子冈本人的名气相比，可谓名不附实。

        古代，在玉器上留下作者大名的，大概只有陆子冈。他是我国玉雕史上最负盛名的琢玉大师，此人琢玉鬼斧神工，名气很大。也因此，无论是同时代

        或是后世都是仿者如潮，到了现代，落有子冈款的子冈牌可谓“俯拾皆是”，真品却万中无一。

        “首先，我们可以鉴定这是明朝的物件。明朝的子冈牌，市面上不少都是粗制品，也符合明朝玉雕的大致风格。不过，如此细腻的雕工，明朝就没有几位玉雕大师能做出来。其中，做的最好的，无疑就是陆子冈。”陆繁解释道。

        “那也不能说明，这一定是陆子冈的作品吧？”李修珉质疑道。

        在明朝，玉雕分南北两派。北派是“粗大明”的风格，粗犷，有浮雕图案时地子磨得不够平整。

        而南派的制玉则多玲珑奇巧，陆子冈是南派的代表。可是，南派也有很多其他大师人物呀！

        陆繁点头：“当然还不能完全肯定，毕竟精细雕工的玉雕大师，明朝也还有好几位。那么，我们再看看‘磨地子’和刀法。”

        陆繁指出，这块子冈牌为平面浅浮雕形式，

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