通常来讲，犯罪者的救赎无疑是怜悯性的，仿佛该语重心长，但又咬牙切齿，这就形成了矛盾体，矛盾就是创作空间。

        坏蛋并不是面无表情，他们有血有肉，有笑有哭。

        辛小丰可以不动声色地徒手掐掉燃着的烟头，也能哭着追着被送走的养女，舍不得放弃。

        现实的局限性在影片夸张的揶揄里得到释放，观众看到了不动声色的背后，是波澜壮阔的徘徊，这一切都来自创作者。

        曹宝平可以把烈日灼心做的略带理想主义，又知现实的沉重，颇有“知恶而行善”的意味在其中。

        吕潇然不行，他可以表演，但是并不认同这一套，这是信念感的问题！

        坏蛋必须死——这是他的信念！

        好的，回到话题。

        其实，烈日灼心剧本写好之后，有心人都在打听这个戏。

        吕潇然+曹宝平，又是犯罪题材！

        这是王炸组合！

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