现实主义题材的作品，很难控制，一方面是因为审查，另一方面，稍不注意，就变成了一种灰色的自我表达。

        现实很压抑，我们生长在变革时代，一面天堂一面地狱。

        如果只关注地狱的部分，当然也可以，你会收获小众的呐喊，甚至很有可能因此斩获西方媒体的盛赞——你拍出的东西迎合了他们的臆想！

        孟子说过，恻隐之心人皆有之，其实很多现实主义电影都是利用人性而已。

        回到吕潇然，打拐题材，你怎么拍？

        漫漫寻情路？

        亦或者从‘产业链’角度揭示？

        很容易拍成纪录片！

        只有遇到合适的契机，合适的故事，这样的题材才会引起公众的注意！

        比方说《亲爱的》原型：江苏农妇高永侠辛辛苦苦抚育了一名小男孩，视如己出，结果被男孩的亲生母亲找上门来，才知道这是丈夫生前在深圳偷拐回来的。另一方面，男孩的亲生母亲苦苦寻找了四年、也恨了四年，真的见了高永侠这“人贩子”，却恨不起来…

        ……

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