可是，不行，所谓孤岛模式，有一个很大的特点，即故事中的每个人都不是绝对的好人，而且每个人都有成为真凶的可能。

        所以在观看故事时，尽管我们体味到了推理解谜的快感，却无法对任何一个角色产生心理认同与情感投射。

        《风声》不一样，它是主旋律电影！

        它最激烈的冲突不是人性的碰撞，而是正邪的对立，并通过最后的邪不压正，传递出它想要传达的价值理念：民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

        想达到这样的目的，编剧就要尽快让观众找到一个他所认同的正面角色，否则，观众的心理认同在影院里将会处于悬置与真空的状态，无法准确感应到电影主旨。

        所以，距离电影结束还有至少四十分钟，我们就知道了顾晓梦就是老鬼！

        让她在遭受敌人摧残之前及时亮明身份，于是，我们挂念着她的命运，扼腕叹息于她的殒灭，认同了她心中的信仰。

        单纯从剧本写作结构来看，这是非常别扭的地方！

        但却是《风声》的高光时刻…

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