“很重要，没有边境风云票房的成功，我根本不可能拥有自主表达的权利！”

        “别的不说，解救吾先生制作+宣发超过六千万，你觉得会有投资人愿意给钱让一个新手操作吗？”

        然后就引发了第二个问题：“梅兰芳的票房比不上解救吾先生，你有什么想说的？”

        “那梅兰芳拿了金鸡奖最佳影片，你怎么不说？”

        “有一些学院派导演，他们认为艺术比较重要，电影是他们表达的途径，他们关注的是电影本身，而不是票房。这种导演，追求故事的深度、思想性，而对其娱乐性不太重视。这就相当于站在了普通观众或者说票房的对立面。例如我很喜欢的肖申克的救赎，很多人说这电影除了结尾升华之外，大部分情节都在铺垫，就像吃了一肚子苦瓜最后给你一颗糖豆，固然异常甜蜜，但很难让人愿意再体验一肚子苦瓜的感觉。所以观众不买账。”

        “视效大片、商业片是票房的中流砥柱，在全球的主力票仓基本都是这样一个情形。不可能因为某个导演改变，一个还行的剧本加一个过得去的导演再加上不太出戏的演员，基本上就能出一部观众喜闻乐见的爆米花。”

        这些年围绕着吕潇然一直有个话题：他不是导演系的！

        一个学表演的，主职演员，转行做导演，做出来的电影，一部比一部卖得好，这少不少圈内人有些微词

        甚至有人在网上公开说什么‘不管吕潇然的电影卖了多少钱，他只是个不懂电影的商人。’

        难道非要学院出身的导演拿到高票房才符合认知？

        读清华就能保证你赚到大钱？

        吕潇然一向认为，科班出身只是身份，既无法保证电影的质量，更无从保证票房。

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