杨巍等，对电影有深入研究的理论派，就可窥见一二，不过杨巍观影后太激动，把好好的影评写成爱国小作文。

        杰克·米歇尔作为法国人，看完后虽情绪会被调动，但完全不会影响理智。

        后面米歇尔分析演员原生态和配乐，前者说清楚也就是让演员去掉表演痕迹浓重的表演，转向风格自然，楚舜在调教演员上，一直是神话。

        [运镜是楚舜，作为导演，将自身完全和其他导演分离的技巧，《横空出世》的运镜似乎是十几位世界著名导演轮番上阵，并且他们相互间非常契合，如同你的左手和你的右手，融合太完美，特别是随性而出雨中长镜头，从单个镜头难度和艺术表现，是影史第一。]

        在地球上还有《1917》穿越战地镜头，《赎罪》中敦刻尔克海滩镜头，以及《人类之子》，还能打一打，然而仅仅只是打一打。

        《赎罪》长镜头难度和大场面够，但美感和顺滑不足。

        《1917》美感和顺滑有，难度和大场面有欠缺了些。

        《人类之子》场面和顺滑以及难度三则兼备，美感少了些。

        楚舜拍摄的长镜头是流畅性、美感、难度、大场面四者兼具，简直是二带一对王的操作。

        米歇尔最后总结：

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