“会造成这种情况，主要原因有三。”牛岛俊柴竖起大拇指、食指和中指。

        “第一是演技，小男孩的演技肯定会没有大人有说服力，所以很多剧情不能展现。第二是画面，多数的拍摄技巧，很难以将画面拍摄出匹配[我好喜欢你]这句友谊告白的背景。”

        食指和中指放下了，只剩下大拇指，牛岛俊柴说道：“最后一点也是最重要[隔离感]，真人映画的演员们演绎，观影时会产生隔离感，这种感觉是影迷和演员的安全距离。”

        最后一点台下学生们有些人没懂，但大致牛岛想要表达的概念是听明白了，有学生举手。

        “同学请说。”牛岛俊柴点名。

        “电影剧本和动画剧本是一定不通用吗？有没有例外？”起身的同学用比较流畅的日语提问，虽说语法有点小毛病，但牛岛也听明白。

        “有例外。”牛岛俊柴脱口而出，然后组织了一番措辞，说道：“我原本以为也没有例外，直到前面我看到了一部映画《菊次郎的夏天》……”

        话还没说完，熟悉的名字让学生们有了小声议论。

        “这部映画的脚本，我认为是拿着动画的脚本在拍摄。”牛岛俊柴说道：“就影片主角菊次郎的一路上过分的行径，我本来认为只有动画才能够削弱，以此让观众接受，可楚家元用真人影院，就完美表达，在我看第一遍的时候，是叹为观止。”

        牛岛俊柴话锋一转：“楚家元作为现如今亚洲最成功的导演，被西方媒体誉为拍摄万花筒，所讲的是你或许能研究透他的一万种拍摄方法，但他会马上用出第一万零一种，《菊次郎的夏天》用非常强的镜头语言，拍摄出比大多数动画还要唯美的画面，一般人做不到——我纠正我的话，不止一般人专业导演能够做到这一幕的也屈指可数，所以凡事不要想着个例。”

        “既然已经说起楚家元了，我们就顺手说一说《菊次郎的夏天》中的动画感。”牛岛俊柴也是没有固定讲题设计，说改就改。

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