走到研究室中间的桌子旁，我把信封口往下一斜，双指粗细的青铜钥匙从信封里滑到了桌子上，冯老师立刻从抽屉里拿出一个放大镜，靠了上来。安若彤也走到桌子的另一角，把特制的束光灯打开，光集中在桌面的青铜钥匙上。

        冯老师趴在桌子上看了半天，又带上手套，把钥匙翻来覆去观察了一圈，在钥匙的断面上停留了一会儿，注意力又集中在了钥匙上的镂空图案上，大约沉默的看了15分钟，冯老师放下了放大镜，靠在椅背上，沉思着什么。

        我和安若彤站在边上，等待着冯老师的结论，沉默了片刻，冯老师张开了嘴。

        “这把钥匙铸造的年代应该在战国左右，战国时期手工业受到大力发展。冶铁、漆器、丝织、青铜器的铸造等工艺都得到了飞跃般提升，不少人认为这是因为北方部族和群落和中原技艺融合的结果。”

        冯老师顿了顿。

        “青铜器的制作，一般会用到熔铸、焊接、失蜡法和金银嵌错工艺，这些工艺可以使得青铜器的工业出现更多的表现形式，如表面的涂金、鎏金和刻纹等。这些工艺使得青铜器的器型可以向更小的物件发展。这个时代铸造的青铜器件，物件轻薄灵巧，花纹细致繁复，拥有更好的观赏价值和记录更多的信息。”

        “那是一个人类工艺变革的时代，随着生产力的上扬，商周时代的青铜礼器渐渐衰落。取而代之的是日常用器的蓬勃发展，比如铜镜。”

        冯老师带我和安若彤走到研究室另一头的资料柜旁，翻找出几本笔记，递给我们，就又开始讲。

        “文献里记载的大规模使用铜镜就是在战国时期，那个时期的冶炼技术和合金成分的配比已经渐渐变得科学和稳定，制造的时候也能使用精度更高的模具和更细致的分工。”

        冯老师走回放着钥匙的桌子旁。

  The content is not finished, continue reading on the next page