这就是我们做导演的经常想说却不敢说的一句话，导演要拍得爽，观众才能看得爽。

        英雄主义的梦一直都有，我相信陈楷歌导演从来没有觉得自己不在英雄的舞台上。每一部电影都是各方面妥协的结果，为什么有的人妥协好了，有的人妥协不好，这就是驾驭各方面的功力。

        既不要一头跪在制片和赞助商面前，也不要一味沉溺自己的个人主义。一千个人有一千种做法，为什么他能做好，你就做不好？

        我想娱记的毒辣手稿下，比的不是票房，而是这个。

        大凡艺术作品，无论是音乐、美术还是电影，其传达意义的手段无非以三种方式，一是平铺直述，二是揭露批判，三是暗喻隐射，

        在当今的时代背景下，揭露、批判这种典型的艺术手段只能隐晦的表现，文化艺术界纷纷另辟蹊径以求自保。

        在很大一部分时间里，《让子弹飞》的演员都像是在台上演出，凸显对白，依赖特写，鹅城化作了舞台背景，可能就是那摆设的桌椅扇尺。电影缺少了姜闻以往的梦幻与诗意，几乎没有淡入淡出叠化的转场。

        如果说影片台词和表演很容易拉近与观众的距离，那姜闻又一直在制造间离效果，而不是一味的爆笑，不加节制。

        马拉火车、火锅大餐，以身击鼓、剖腹明身到满地枪支白银，《让子弹飞》有太多不真实或者说超现实的东西，会令人产生不真实感——就好像真是在看一场演了上百出的节目。

        可是短暂抽离出故事情境后，观众又被迫迅速投入其中，这就造成了信息量太大，难以消化，以至于很多人觉得看完一遍没过瘾。

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