“糖糖，过两天我和一菲也走了，燕京就只有你一个人了哦。”

        现在已经是十一月初了，杨蜜希望能在年前把《宫锁心玉》拍完，趁着剧组磨合的不错，可以立刻接着拍《步步惊心》；

        花自香自成立以来，除了收购院线，签下郑霜，还没有任何作品问世，让她有些心急。

        “薛导说了月底前电影开机，我要去剧组学习，有慧姐陪我呢。”

        杨蜜慵懒的从孟轻舟腿上站了起来，给唐妍倒了一杯酒，递给她，回头问孟轻舟；

        “轻舟，两部剧都是相同的题材，还都是古装剧，真的没影响吗？”

        “应该没什么影响，而且这两部电视剧都是戏说那种，不是真正的历史，不过，你们在宣传的时候，最好不要过分强调历史，最好是定位在国内第一部穿越题材的电视剧，要好一些。”

        在历史题材剧的创作和拍摄过程中，究竟是忠于史实，还是发挥想象力进行虚构，永远是摆在创作团队面前的一个难题。

        当一部部以篡改历史来刺激大众感官，提高收视率的电视剧呈现在观众面前的时候，其给人物所打上的烙印，要远比真实的史书影响来得大，

        这种“毁人不倦”的创作态度不但反映着当今一些编剧在金钱利益，名利面前的卑微臣服更是赤裸裸披露出他们历史精神和文化品格的缺失。

        高明的历史剧创作，不应单纯迎合观众，成为金钱的附庸，而应坚守艺术追求和品位。

        就如风靡一时的电视剧《雍正王朝》里，编剧刘和平遵循“大事不虚，小事不拘”的原则，将康熙的八子、十四子有意比真实历史“多活”了十年，但并不影响该剧的严肃格调。

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