在那个时代大多影片就是围绕某个明星演员的“人设”来展开的，例如拍侦探片就找亨利方达，拍爱情片就找赫本，甚至演仆人都是一波“仆人人设”演员，一个演员穷极一生可能只能出演一个类型的角色；

        这样的制度下“人设”的好处就是——流水线生产、人人有饭吃，有些明星演员因此名利双收，同时给各大片厂带来了不菲的收入，

        但是大部分演员并没有从特定的“人设”中获得多少经济的收入和个人的成长，甚至终其一生只能饰演一类角色，那么“人设”对这类人毫无疑问是一种枷锁和束缚；

        有些明星演员早已认识到这个问题，他们试图摆脱大制片厂赋予自己的“人设”，他们用自己的影响力尝试各种角色，有些成功了，但大多数都已被雪藏告终，落到无片可拍的地步；

        譬如老牌巨星马龙?白兰度了，起初制片厂给他的“人设”就是“叛逆者”，因为观众喜欢看到嗓音独特、长相帅气的白兰度演“坏小子”，不管是《欲望号街车》中的斯坦利·科尔瓦斯基，还是《飞车党》中的约翰尼·斯特拉布勒，都让观众疯狂，后来他一直致力于摆脱这种“束缚”，直到《教父》中的科里昂，他终于成功了。

        中国人的创新精神，为人设一词注入了新的含义！

        ……

        “老孟，轻舟的事你看怎么办？”

        魔都，孟轻舟家中，周越美和孟扬庭都请了假，一大早给儿子打了电话后，两口子一直关注着事态的走向；

        “能怎么办，你儿子现在已经不是翅膀硬不硬的问题了，而是根本不需要翅膀他都能上天！”

        两人气愤的不是媒体曝光孟轻舟和几个女孩子之间的关系，而是自己的宝贝孙子、孙女被曝光了，谁说照片不算清晰，但依然影响不小；

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