这部电影当然不乏对观众的讨好，但即便如此，影像中还是难以遮掩真诚的气质。

        它有对社会的讽刺，也不乏挖苦，可总体上仍保持着一种狡黠而善良的市民心态。

        这时候的冯大炮，若说自己懂中国的观众，能代表中国的观众，某种意义上，是不夸张的。其实，片中葛尤等人的思维方式就是当时电影观众的心态稍加荒诞化后的结果。

        所以，《甲方乙方》在当年难得地为国产片赢得喝彩，虽然绝对票房数据并不很高，但在当年，已经是相当不容易了。

        这部作品又因盗版的大肆传播和电视平台的重复播放，而不断扩大着影响，现在一定意义上已经被“经典化”了。

        一晃过了十五六年，昔日被仲呈祥们围殴的下里巴人冯裤子，成了今日手执春晚导筒的权贵座上宾冯大导演，心态完全变了。

        一方面他其实已经从讽刺者的阶层，摇身一变，成了昔日自己作品中被讽刺的高高在上者，言语中也按捺不住xx得志后的傲慢与自负；

        另一方面，他安身立命之本——所谓的懂得观众、所谓的接地气，虽然仍被他挂在嘴上，但他早就跟原本熟悉的语境告别了。

        他早已骑上了马，但总错觉自己仍脚踏黄土，只是个子变高了，这种心态，怎能不出问题。

        不得不说一下他上一部作品《一九四二》。

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