但神宗皇帝殡天后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝廷，拥护新政的周邦彦则被排挤出京城，而出任地方官，先任庐州教授，而后任溧水知县，可谓是仕途坎坷。

        年少得志，而立之年却又遭受排挤打压，亏的是其性情洒脱，方不致沉沦颓废，但心有不甘自是有的。

        文以言声，文字向来是文人的武器，或直抒胸臆，或隐晦深奥，或宣赞溢美，或文诛笔伐，正所谓是：一笔在手，天下我有。

        周邦彦抛出这《花犯》，算得上是杀手锏了。

        他与秦观相视而笑，略略有些尴尬。

        二人不约而同地用了新制词律，究其根由是落在了王棣身上。那阙《鹊桥仙》横空出世，惊艳登场，实在是……压力山大啊。词坛前辈一不留神输给了后学末进，这无论从哪个角度看都是颜面无光的糟心事。从哪里跌倒就从哪里爬起来，文人嘛，能有几个是真正云淡风轻的？淡泊名利或许不假，但视名声为羽毛更是真的。

        “寒烟阁”外，《画堂春》及《花犯》两首新曲飞快地传出，泊在秦淮河上的灯船俱都收到了这两副新词牌，短暂的忙碌过后，周、秦二位词坛大家的新制词在众多舫船传唱开来。

        术业有专攻，青楼头牌的音乐天赋果真不是盖的，亦或是一通百通，总之，“杏园憔悴杜鹃啼”及“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”二曲新词瞬间引发热潮。

        更有那众多文士儒生就这二词发声点评……

        “疑净洗铅华，无限佳丽……以美人喻梅花，真真妙哉，清真居士制词功力精湛，唯叫人膜拜也……”

        “但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水……此句尤佳，化用林逋《山园小梅》诗‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’句意，用在词中浑然天成，全无工匠之痕……”

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