情节构思作为一种工具实在是太大了，对作家来说犹如一把开山锤。你确实能用一柄开山大锤把化石从坚硬的地里弄出来，这点没什么好争论的。

        但你我都知道大锤掘出来多少东西，差不多也砸碎了多少。这东西笨拙、机械，与创造性格格不入。

        故事会怎么走、走到哪里，并非他事先便预知或设计好的。

        如果妻子突然间发现丈夫惊天骇人的嗜好究竟会出什么事？类似的句式可以用来概括的几乎所有。用斯蒂芬金自己的话来说，“最有趣的情境通常可以用‘如果’问题来假设一下：

        如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么？（《撒冷镇》）

        如果内华达州某偏远小城里一个警察突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？（《绝望》）

        如果一个清洁女工逃脱了杀人嫌疑（谋杀她丈夫），却又因为另一桩她没犯的杀人案（她的雇主）受到指控，会如何？（《多丽蕾丝?克莱波恩》）

        如果一个年轻母亲和儿子被一只狂犬病狗追着，困在他们的房车里，会发生什么？（《酷咒》）

        ……

        这就是情势写作法，用如果来开端，用如果来结束，作家完全不需要刻意的情节设计。

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