乔振绪

        《安娜·卡列宁娜》是托尔斯泰的一部力作，作家用了四年的时间(从一八七三年到一八七七年)完成了这部鸿篇巨制。

        托尔斯泰是在俄国社会转轨时期，即封建社会即将崩溃，资本主义生产关系开始萌生的时期，塑造了安娜这个敢于向封建伦理道德观念挑战、追求个性解放、向往以爱情为基础的自由婚姻的妇女形象。

        在的一开头，托尔斯泰写道：“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各有各的不幸。”一个家庭由男女双方组成，在封建社会，妇女始终处在被压迫、被欺辱的无权地位。一个家庭如果不幸，肯定是妇女不幸，一个家庭如果酿成悲剧，肯定是妇女的悲剧。

        正因为如此，所以在十八、十九世纪的世界文学中，凡是有良知的作家都特别关注妇女问题。他们把描写妇女所受的苦难，揭露反动阶级对妇女的摧残，寻求妇女解放的道路作为自己文学创作的主要任务。这样的作家中最具代表性的就是我国的曹雪芹和俄罗斯的托尔斯泰。

        十九世纪后半期，托尔斯泰创作了三部长篇，其中《安娜·卡列宁娜》和《复活》中的主人公都是女性，《战争与和平》虽然描写的是一八一二年的卫国战争，但托尔斯泰仍然塑造了索尼娅这个被欺辱与被损害的女性形象。

        为了塑造安娜这个形象，托尔斯泰可以说是倾注了全部心血。在托尔斯泰的笔下，安娜简直就是美的化身。她容貌美，服饰美，体态美，言语美，心灵美。更重要的是，安娜“身上蕴藏着无穷的青春活力”，她热爱生活，憧憬美好的未来。

        而卡列宁是一个什么样的人呢?他是一个贪图功名，一心只想着飞黄腾达的封建制度的顶梁柱和卫道士。他的地位和权势使他变得冷酷无情，变得像一具没有感情、没有活力的僵尸。他这人很善于用不同的面孔对付不同的人，这一招可以说是他向上爬的法宝。当他出现在赛马场的人群中时，托尔斯泰是这样描写的：“他时而摆出一种宽容大度的架势回敬那些阿谀奉承的鞠躬，时而又友好地、随便地和身份同等的人打着招呼，时而又摘下他那顶戴到耳根的大圆礼帽，殷勤地等候着某个大人物的垂青。”一副两面派的嘴脸，一个势利的小人，跃然纸上。安娜对他的这种表现非常反感。一个生性善良、热爱生活、喜欢呼吸自由空气、追求个性解放的女性怎么能和这样的人生活在一起呢!

        在家庭生活中，他自认为自己是一家之主，所有的人，包括妻子，都是他的奴仆。安娜跟他一起生活了八年，用安娜的话说，“八年来……他把我身上的活力都扼杀掉了，他从来没有想过我是一个活生生的女人，我需要爱情。”“他尽欺辱我，而且还以此为满足。”

        安娜和卡列宁的婚姻是一桩不般配的婚姻，安娜根本不爱卡列宁，安娜也不可能爱他，这倒不是因为安娜嫌他老，嫌他长得丑，而是因为他们两人在思想上，在生活情趣上，在对待人生的态度上，差距太大，简直到了水火不能相容的地步。

        安娜终于冲破封建的伦理道德和教会的清规戒律所编制的樊笼，大胆地爱上了青年军官弗龙斯基。弗龙斯基虽然是个贵族青年，但他心地善良，思想开通，热心于公益事业，自从爱上安娜以后，抛弃了过去一般纨绔子弟所具有的恶习，放弃了功名。安娜背叛了卡列宁，就是背叛了整个贵族社会。

        安娜和弗龙斯基结合后，面临着两大问题：一是必须和卡列宁履行离婚手续，才能和弗龙斯基结为合法夫妻；二是安娜拥有抚养儿子的权力，但她是否能把儿子从卡列宁的手中要过来。

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