同时，这条路对于作者也不友好，传奇的大侦探还会遮掩作者的光辉。

        举个例子，提起推理女王阿加莎·克里斯蒂，许多人会想到《东方快车谋杀案》《无人生还》……

        提起福尔摩斯的作者，有的人搜了搜百科，才会知道阿瑟·柯南·道尔这个名字。

        福尔摩斯光辉太盛啊！

        想了想，佩顿放弃传统侦探，主要刻画故事，侦探这个角色也可以去掉，读者才是真正的侦探。

        有过计较，佩顿开始下笔。

        悬疑推理一定要足够惊艳，凶手让读者猜不到，让他们感觉到足够的反转，足够的烧脑，直到最后的那一刻，解密出来，给以最大的震撼。

        前面绝对不留下丝毫的破绽，达到完美犯罪的形态，才能让人眼前一亮，足够惊艳。

        很快，佩顿开始自己的几个前提设定。

        当然只是前提的设定，随着故事的逐步推进，之后的种种设定逐步增添，包括其中的每一个人的形象、语言，一切逐渐丰满起来。

        随着设定开始完满起来，开始编写大纲，填补内容，推动故事的合理发展，让故事变得紧凑，经得起推敲。

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