卫铿吐了一口气，明白了如此画风的原因。

        那就是主世界近古时期，古物是国家的，大家在保护公物，无权自主变更添加创意，只能在原貌上进行保存。可这样束缚起来，中国古建筑也就如同照片一样永远定格在了旧时代。

        而这个时代，却因为内陆在人制上没有突然跨越现代，产权的旧主在现代生产力发展后，也就大胆的在一些旧物上进行“潮流”跟进表现自己是求新的。

        具体体现，就是这些内陆宗族们为了标榜“自由开明”，于是乎就在城墙上贴瓷砖，加电梯了。

        …“新思想”“新潮流”，骨不变，皮变。…

        卫铿深呼吸，通过城墙正大门进入了城池内，守门执勤人员看到了“王寿”身份证顿了顿：“寿少爷”回来了。

        卫铿虽然不认识这位，但是还是对这位亲戚抱拳。

        …卫铿：我回来了，走进城墙内，随手在城墙上拍了一下，然后在内壁不起眼的地方扣了一个坑…

        生产力决定生产关系，但是在近古时代，客观上，生产力是不平衡的。

        真实历史上，东方仲国是一个强劲进步的力量，在广袤领土上推行一致化。

        卫铿作为那时代，在红旗下长大的人，没觉得有啥不同，毕竟秦皇的“车同辙、书同文”，这是一个大一统王朝的底蕴。

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