他现在正在做的，是把前世外国的推理电影变成霓虹本土的推理。

        这么做看似费力不讨好，但对他来说很有价值，毕竟他所知道的霓虹作品有限，万一都用完就傻眼了。

        而且外来作品的本土化，在前世的霓虹并不是个新鲜事物。

        比如美国的《十二怒汉》被改编成了《十二个温柔的霓虹人》，哥伦比亚的《百年孤独》被改编成了《再见吧，箱舟》，韩国的《我是杀人犯》被改编成了《22年后的自白》。

        这些作品，大多数也都在霓虹获得了口碑和票房的成功。

        毕竟能被改编的作品，都有各自成功的道理，本土化不过是将其变得更加符合自己国情，让本国国民更加容易接受罢了。

        虽说如此，但本土化改编并不是一个简单的事。

        霓虹是一个高度强调集体性和纪律性的社会，欧美主人公的那种个性很难在这里吃得开，更别提人物对话、环境设计等诸多方面的冲突。

        他聚精会神地又想了20分钟，结果一个字没写出来，站起身，看了眼墙上的闹钟，发现已经到了12点。

        他想了想，决定去找楼上的浅野爱子蹭个饭——对方说她母亲每天都会做多了便当。

        正准备离开，隔壁的格子间就传来了声音，“哟，秋原桑，又去找你的女编辑吃饭吗。”

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