一时间，大多数人都开始动起了笔。

        秋原悠人远远地看了眼远山修一，然后又说道。

        “关于我写的《看不见的客様》，远山教授专门发表了一篇论文，指出我的这个文章采取的是‘回忆性叙事手法’，从而使得故事发展不断反转，我个人表示非常认可。但我补充一点，那就是在角度上，我采取的是上帝角度和特定人物角度之间的混杂交错。”

        不少听众下意识看了一眼远山修一，后者则礼貌地笑了笑。

        “在这部作品的多元叙事里，我采用了以下几个方面。”秋原悠人拿起笔，又在看板上分别写下“密室”、“身份”、“人性”四个词。

        秋原悠人指了指“密室”这个词。

        “关于密室谋杀案的叙述，里一共出现了四次。第一次是委托人须乡伸之的自述，构造出了一个“不存在的凶手”与密室杀人，让读者真的以为他是被冤枉的并对他同情。到了第二、三次，则是律师渡边早季为了脱罪，将一切推到了受害人父亲山崎龙身上。到了第四次，又以律师渡边早季揭露了真相。先说说这个视角转换的作用……”

        秋原悠人先是以读者的角度进行分析，指出因为不同视角的转换，读者的心理情感产生了巨大的变化，并建立起了对人物的情感认同。并由于不断的视角交错的冲突，读者自己又陷入了迷惑与思考。

        讲完关于密室叙述的视角转换，秋原悠人又讲起了不同叙述中的身份转换问题。

        “在这部作品中，死者真季子是一直没有在场的，读者对她的了解只能从须乡伸之和渡边早季的对话中得知。第一次根据须乡的说法，她的身份是主谋，是一个为达目的不择手段的人。但到最后，却又转变成了为了正义而被杀的受害者。”

        “前期刻意埋下的恶毒形象，在经过不同人物的叙事后，产生了巨大的反转。而这些反转和悬念，使得读者不得不集中精力，聚集在不断研究故事情节发展上，等待故事最后谜底的揭开。”

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