回头看，《四时》是蒲宁最羞于提及的少作，少年不识愁，霸王硬上弓那种，只是在他的人生历程中有着别样意义。《四时》借鉴了维亚尔的构图形式，四幅连环而又单独成画，下有蜿蜒的大河和堤岸，上有变幻的四季天空，以此串联全画。春夏秋冬各一位女主，原型就是他们艺术系的所谓四大花旦，除了倪裳，如今都在国外。

        春景是倪裳，春水中出浴，春光中衣衫漫飞，草色青青的堤岸上，一群烂漫少女簇拥下，且歌且舞且前行，上有题字：暮春者，春服既成，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。

        夏景主角，是蒲宁班上的才女叶雨声，第二段河堤，少女掬水泼洒在芭蕉叶上，树下乘凉的三两村童愕然望天，题字：戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。

        秋景女主原型，就是肖篱了，第三段堤岸，暮光中，竹篱边，曼妙女子醉花阴，翠袖拂过，蛱蝶翻飞，题字：东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

        冬景女主原型，是倪裳同班的柳如雪，冬日堤岸，枯柳迎风，雪花漫天如飞絮，白衣女子踏雪起舞，树上寒鸦是唯一观众，题字：白雪纷纷何所似，未若柳絮因风起。

        每一幅都暗含女主名字，熟悉内情的都知道来历。油画技法，国画结构，融入设计，在那个时代算是别开生面。

        作品获奖后，出现在满大街的挂历上。孟仲季那时在搞文化公司，撺掇蒲宁再画了十二幅，各种场景，各式女子乱入，多是毕业后认识的，季画加月历台历，小赚了一笔。

        那十二幅急就章，印完挂历不见了三幅，去年蒲宁复出，没完成合同指标，只交出六幅新作，给孟仲季拿走四幅充数，剩下的，蒲宁早预着给孟仲季洗劫，并不在乎。但《四时》这一组，少一幅就不成体系，而“四时之春”，又被倪裳视为宝贝，单独挂在家里卧室，时常对画缅怀旧日。

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