而结果让他有了不少信心，似乎这些口味苛刻的专业媒体人对《告白》都非常的看好，这部电影的胜率眼看着又多了几分。

        而他也更有底气要求院线增加这部电影的排片了。

        但是心态却并没有放送下来，反而变得更紧张了，因为害怕最可怕的一种情形出现——叫好不叫座。

        评价高和上座率高有时真的是独立发生的事件，无论是叫好不叫座和叫座不叫好，在各个国家的文化产业发展过程中都不罕见。名利双收自然是理想状况，但是无论对于主创来说，还是对于投资人而言，非要在两者情况当中选择其一的话，大部分人都会毫不犹豫地选择后者。毕竟钱拿到手才是实际的，夸奖声只是助兴用的。文娱业毕竟也是商业。

        当然，艺术片除外。很多艺术片的表现形式就是注定赚不到钱的，外加投资也小，投资人也不指望能赚钱，甚至不指望回本，就是为了冲击A类电影节，给制作方提升口碑用的，这种情况不做考虑。

        但是对于一部商业片来说，叫座不叫好，就有些悲催了。对于主创和投资人来说，这种情形出现也很尴尬，耳边一片叫好之声，一看票仓，空得能跑马。甚至很多叫好之人，都未必看过这部片子。

        在白井英二看来，《告白》的确是一部不错的片子，但是由于这部片子风格化也相对浓烈，白井英二害怕除了专业影评人外的普通观众不喜欢。

        当然，白井英二料想这部片子无论如何是要比《白夜行》剧院版要强的，不说别的，光是藤原圭的个人号召力就甩出仲代英及好几条街去，“鬼才作家首次执导电影”的噱头也相对响亮，所以他觉得怎么样，这部电影都不会比《白夜行》的票房表现差。15亿票房应该是不成问题吧？

        点映会结束后的第二天，有关于这部片子的各种影评和讨论便出现在各种杂志报刊，甚至娱乐节目上。《告白》一词不断出现在潜在观众的视听范围内，尽可能地增加他们走入电影院，观看这部电影的兴趣。

        点映会后第三天，千叶慎一的评论文章在报纸上刊登了，这位评论家分享了自己的观影感受：

        “《告白》——90年后最好的日语悬疑电影。”

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