那么，滨口龙介是怎么混进来的？

        加在这些导演后面，仿佛众多世纪大文豪里混进了村上春树这样一个怪人。

        久远寺新二只是为了让名单里有一个日本籍导演吗？

        或者说，滨口龙介才是真正的解题突破口？

        浅间又仔细回想了一下滨口龙介《偶然与想象》《驾驶我的车》《夜以继日》这些作品的创作逻辑。

        他竟觉得，刚刚自己拿村上春树举例，简直再合适不过了。

        拒绝尖锐意识形态批判的后现代主义、荒诞虚无中带点疗愈的私人化议题、充满不确定性的高级语言游戏

        事实上，这两人的共同点，这就是日本一直以来，给所有左翼人士的答案。

        或者说，如果不是这种东西，这个国家的人是不愿意、不敢看的。

        在这个认为[过于展现自己的学力优势就是一种霸0]、[总把话说太开是KY癌症]的国度，先天认为一种尖锐的批判本身就是一种暴力。

        就连不死川歌词里的宣言，其实也很隐晦，大部分歌迷都认为，不死川是在为他们的困境创作，而不是在喊某种口号。

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