“这个故事，和日本里喜欢描述那种情节，有什么正相关吗？”

        “因为他们需要用大量的性描写，来稀释一些意义，比如绝望、比如死亡、比如存在。你甚至能看到一部里有30%以上的篇幅描写性爱，但依然不会被业界定义成里番。”

        浅间的回答直接引出了间岛的下一个问题。

        “静水说的这些青春，明明有这么多，和那些H书有什么区别呢？”

        “黄书和青春，从表象上看没有什么区别，它们都是通过感官刺激，唤醒和满足欲望，带来愉悦。但从结果来看，是有明显高下之分的——

        黄书是以愉悦为始，以愉悦为终；而青春则是通过这些愉悦，试图探讨更多东西，唤醒我们运用更高级的人性的能力，去应对一些和相似的事情，并让读者成为一个更完善的读者。”

        读书破万卷的间岛麻衣若有所思，确实，一些带有虐恋情节的言情，比那些工业糖精更容易让人产生[长脑子了，但宁愿不长]的苦闷感。

        “但是静水，审美、不应该是非常主观的东西吗？为什么会有题材上的高下之分？”

        “你没听清楚，题材是没有高下之分，黄书和青春的区别不是题材区别。这种高低之分，英国哲学家约翰·斯图亚特·密尔曾说过，【做一个得不到满足的人，要好过一头满足的猪；做一个永不满足的苏格拉底，要好过做一个满足的蠢货。】更高级的文艺，或者更高级的愉悦，不是因为我们更喜欢它们，所以它们高级，而是我们认为它们有高级的功能——让人更完善，让人体验和运用更多人性能力。

        我们可以拿青春当黄书看，但黄书却不一定能当青春看，高级必将包容、包含低级，而不是与低级对立。总之，这是一种通过感官刺激之后的成长，而不是一发之后的怅然若失。”

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