他的语速很快，带着技术人特有的果断，“技术储备方面，我们自主开发的实时渲染引擎‘烛龙1.0’已经完成内测，比市面上的商业引擎效率提升30%以上。流体动力学模拟系统、粒子系统、毛发系统等核心模块也达到好莱坞一线水准。”

        他调出另一张图表：“产能方面，目前可以同时承接两个A级好莱坞项目的全流程特效制作，或者四个中等规模项目。具体到当前项目，《2012》的前期视觉开发基本完成，灾难场景的流体模拟已经通过测试，罗兰·艾默里奇导演很满意。《环太平洋》的机甲设计和怪兽概念图已经启动，预计年末可以提交第一版。”

        “另外，”周牧顿了顿，“我们还接了一些国内项目，主要是给中影和央视做特效支持，虽然利润不高，但能锻炼团队，也能积累政府关系。”

        姜宇点头：“做得好。技术是根本，产能是保障。光影数字要成为我们在国内以及好莱坞的硬通货。”

        下一个是吴娜。

        这位干练的女CEO打开文件夹，语气简洁有力：“北美光影数字目前全职员工187人，加上合约艺术家总共256人。当前主要项目：卡梅隆导演的《阿凡达》特效制作已完成92%，预计十月底全部交付。《钢铁侠2》我们承接了50%的特效体量，主要是战甲升级后的新场景。《盗梦空间》的前期视觉开发我们已经介入，诺兰导演对‘折叠城市’的概念设计很满意。”

        她顿了顿：“另外，《暮光之城2：新月》的前期筹备已经启动，我们负责吸血鬼特效和狼人变形的视觉设计。导演特意要求保留第一部的视觉风格。”

        “盈利情况？”姜宇问。

        “上半年营收4200万美元，净利润约1800万。预计全年营收能突破8000万，净利润3500万左右。”

        吴娜顿了顿，“不过，工业光魔和维塔数码最近开始抢我们的项目了，报价压得很低。”

        “意料之中。”姜宇说，“他们感受到了威胁。继续做好技术，质量是我们的护城河。另外，开始有计划地接触他们的核心技术人才，尤其是华裔。”

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