他展示了一段测试：一片充满荧光植物和复杂藤蔓的丛林场景。

        在普通渲染中已然很美，在激活立体模式后，场景的层次感、纵深感骤然跃出屏幕，荧光仿佛悬浮在空气中，藤蔓前后交错，却没有产生令人眩晕的视觉冲突。

        更重要的是，渲染时间的增长被控制在了55%以内，远低于业界目前因3D需求而普遍增加的70%-100%。

        “这不可能……”工业光魔的弗兰克下意识地低语，随即意识到失态，闭上嘴，眼中的震惊无法掩饰。

        维塔的代表也彻底收起了轻视，脸色凝重。

        他们都是内行，太清楚姜宇所描述和展示的这套思路的价值，这不仅仅是解决一个技术点，而是试图为3D电影制作建立一套更科学、更高效的新标准！

        福克斯的马克制片人呼吸变得有些急促，他急切地问：“这套流程，你们验证过吗？稳定性如何？如果应用到《阿凡达》的实际制作中，你们预估能为我们节省多少因3D问题导致的额外时间和成本？”

        姜宇早有准备：“我们在内部用几个中小型测试项目验证了核心模块的稳定性。如果合作，我们需要与ILM、Weta以及您的制作团队深入对接，将这套系统整合进现有流程。保守估计，在涉及复杂生物和环境的特效镜头上，我们的方法有望将因3D要求而增加的制作周期缩短20%，成本控制方面也会有显著改善。”

        ........

        会议室里陷入了短暂的沉默，只有机器风扇的嗡鸣。

        莱加托、生物设计主管、植物学家顾问等人交换着眼神，惊讶之余更多的是兴奋；他们看到了解决难题的新希望。

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