“看这里。”叶晚指着屏幕。剑客一套剑招结束，收势。竹叶从画面四周缓缓飘落，每片的轨迹都不同，有的打转，有的滑翔，有的直直坠落。阳光穿过竹叶间隙，在地上投出晃动的光斑。很安静，但充满生命力。

        “美。”苏语轻声说。她正在调试背景音乐——是古筝的泛音，很稀疏，几个音，间隔很长。中间穿插着竹叶摩擦的窼窣声，和远处隐约的鸟鸣。“但音乐会不会太……空？”

        “要空。”林薇说，“飘逸的美，就在空里。像水墨画的留白，不是没东西，是东西在空白里呼吸。”

        晚上十点，收剑音效完成。苏语把铸铁匠的淬火“清”声做了处理，拉长到0.5秒，但音量降到几乎听不见。只有在玩家完成一套“完美”剑招——轨迹流畅，力度均匀，节奏恰当——后，才会触发。触发时，没有视觉提示，只有那声极轻的、像叹息的“滋——”，然后音乐暂停半秒，让那声余韵在寂静中消散。

        测试。李君宪全神贯注，划出一套完整的剑招。收势时，“滋——”一声响起，很轻，但他听见了。然后半秒寂静，只有竹叶落地的簌簌声。那一瞬间，他感觉心里某个地方松了一下，像终于呼出一口憋了很久的气。

        “就是它。”他说。

        凌晨两点，“飘逸”的原型有了质的突破。剑气不再需要“画”出来，而是通过竹叶的动、衣袂的扬、光影的变来“暗示”。输入有了“意图延迟”，让每一次出剑都有了重量。音乐和音效极简，但在关键时刻的留白，创造了比声音更深的寂静。

        陈末测试了性能。在普通的展览用电脑上，能稳定跑30帧。如果降低粒子效果，能到60帧。足够。

        “但还有一个问题。”林薇说，“展览空间。Michael说的‘冥想空间’，我们要怎么设计？游戏是横版2D，但展厅是3D空间。怎么让观众有‘进入’的感觉？”

        叶晚想了想，拿起铅笔在纸上画草图：“可以做成多屏幕环绕。主屏幕是游戏画面，两侧屏幕放大细节：竹叶特写，剑身反光，衣袂飘动。地面投影竹影，随着游戏内时间变化移动。角落放一个小音箱，播放环境音，但要很轻，轻到观众不确定是不是真的听到了。”

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