文字是主人，他们只是仆人，把主人模糊的描述变成具体的形象，还得小心不能抢了风头。

        　　

        　　但《加勒比海盗》展示了另一种可能：画面本身可以成为主人，成为故事的推动者。

        　　

        　　一些年轻的插画家开始公开表示赞赏，称这种形式为“未来之画”、“给大众的视觉交响诗”。

        　　

        　　然而，真正的震荡，发生在某个坚固的壁垒内部——法兰西美术学院，以及它所代表的学院派绘画。

        　　

        　　起初，他们的态度是轻蔑和忽视。

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