其次便是在全球电影节体系中，戛纳一般极少主动“邀片”，而一旦主动，所代表的，便不仅仅是一场放映机会那么简单。

        那是一种“认证”，对于导演地位的认证，也是一种象征着作者电影进入世界影史谱系的明文邀请。

        在正常流程中，大多数影片送往戛纳，通常需要通过销售公司、电影节经理人、或国际制片顾问等中介通道递交初剪，再由戛纳艺术委员会统一审看。

        导演本人是否参与其中，往往处在流程末端，当然除非这个导演本身具备很大的话语权，那这个流程会前置。

        要知道由他本人亲自来电表达“观摩意愿”的情形，历年来仅出现在极少数导演身上：让-吕克·戈达尔、迈克尔·哈内克、阿巴斯

        而如今，这一礼遇落到了吴宸头上。

        这是戛纳的认可，也是一场主动示好。

        在中国或者亚洲，能获得这一礼遇的人屈指可数，甚至超不过一掌之数。

        只是不仅优秀的作品需要戛纳这个平台作为展示，他们也需要优秀的作品为戛纳正名。

        当今三大电影节之争愈演愈烈，谁能抢下大师的优秀作品，谁就拥有重新定义电影年轮的机会。

        《黑牡丹》背后，不仅有《逃出绝命镇》的奥斯卡加持，更重要的是：它是惊悚类大师吴宸的作品，也是吴宸惊悚三部曲的最终章。

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