几乎在苏雨于洛杉矶评估剧本的同时，方哲在巴黎的“创作研讨会”也正在进行。会议氛围与洛杉矶不同，更偏向文学性和理念碰撞。

        “月蚀”公司位于塞纳河左岸一栋老建筑里，会议室堆满了书籍和电影海报。与会者除了方哲，还有原作者（一位年过六旬、气质忧郁的法国作家）、编剧（一位年轻的法籍越南裔编剧）、以及“月蚀”的创意总监和一位资深制片人。

        讨论从原著开始。方哲直言不讳地表达了他对故事的兴趣点：家族秘密背后的历史负重感，以及主角在追寻真相过程中，对自我身份认知的瓦解与重建。但他也提出了改编的难点：如何让一个根植于法国家族秘史的叙事，与其中涉及的亚洲历史背景（涉及法属印度支那殖民时期的一段往事）产生真正的、非猎奇式的共鸣？如何避免将亚洲元素仅仅处理为异域风情或情节工具？

        年轻的越南裔编剧对此反应积极，他分享了他在改编过程中试图融入的亚洲视角，但也承认面临如何平衡两种文化叙事分量的挑战。原作者则更关注文学意象和语言风格的电影化转换。创意总监和制片人则更关心电影的结构、节奏和潜在的国际市场卖点。

        方哲提出了一个初步的视觉构想：采用双线叙事，一条是主角在当代法国的调查线，冷静、疏离；另一条是历史闪回线，但并非直接呈现历史事件，而是通过老照片、模糊的家庭录像、褪色的信件碎片以及主角日益混乱的梦境来拼贴呈现，营造一种记忆的不可靠性与追寻的眩晕感。他提到了一些他欣赏的亚洲导演处理历史与记忆的手法。

        这个想法引起了创意总监的兴趣，但也引发了关于影片“可看性”和“投资回报”的讨论。制片人谨慎地询问，如果按照这个方向，影片的预算和拍摄复杂度是否会大幅增加。

        三天的研讨会，充满了激烈的思想交锋、灵光乍现的瞬间，也伴随着现实层面的考量与妥协。方哲感受到了“月蚀”团队对艺术性的追求，但也清晰看到了商业考量的存在。对方对他作为导演的创作理念表现出尊重，但在涉及最终剪辑权和重大剧本修改权限时，态度有些模糊，表示需要“在合作中寻找最佳方案”。

        会议结束时，没有达成任何具体协议。“月蚀”方面表示，希望方哲能基于这次讨论，在接下来一个月内，提供一份更详细的导演阐述，包括他对剧本修改的具体建议、视觉风格参考、以及初步的选角构想。他们将据此评估，并决定是否正式邀请方哲担任导演，并启动下一阶段的剧本开发合同谈判。

        林晚的统筹与决断

        北京，林晚几乎同时收到了苏雨和方哲从大洋彼岸发回的初步报告。

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