“新潮社作为一家有着百年历史的老牌出版社，竟然为了销量去推崇这种‘像精神毒品一样的垃圾’，这是日本文学界的耻辱，更是平成时代的悲哀！”

        除了木岛本人的长篇大论，版面的下方还引用了几位依附于他的保守派评论家的附和。

        甚至有传闻称，木岛已经联合了几个纯文学奖项的评委，放出话来：只要他在一天，这种歪门邪道就别想染指任何文学奖项。

        看到这里，整个办公室里的空气凝固了。

        虽然町田和其他年轻编辑对《午夜凶铃》的内容很有信心，但他们也清楚评论家的影响力。

        但在这个还没有互联网，以及读者发声渠道极度匮乏的年代。

        评论家手中的笔，往往比作家的书更具生杀大权。

        他们把持着报纸的文艺版面和各大奖项的评审席，是定义“文学”与“垃圾”的绝对法官。

        一旦被这些权威贴上低俗的标签，不仅意味着会被全日本的公共图书馆拒之门外，更会被整个主流文化圈彻底放逐，永无出头之日。

        “太过分了！”

        看着杂志上的内容，町田气得浑身发抖道：“这分明就是公报私仇！”

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