“任何一个认真研究过时装史的人都应该熟悉。”李砚轻声回应，右手继续移动，左手则用来稳定画纸。

        “卡尔先生的手稿有几个显著特征——简洁到近乎吝啬的线条，对剪裁结构的极端关注，以及标志性的黑白色调对比——他很少在手稿中使用颜色，因为对他来说，剪裁本身已经构成了服装的完整表达。”

        说到这里，李砚停顿了一下，脑袋后移审视刚刚勾勒出的基础轮廓。

        然后他重新低头，开始构建服装——一件外套。

        “这是el经典斜纹软呢外套的变体。”他边画边解释，声音平静而专注。

        画纸上，外套的轮廓逐渐清晰：箱型剪裁，略短的衣长，宽大的翻领，以及最关键的——未完成的边缘处理。

        克莱尔彻底放下了主持人的姿态，像一个学生一样专注地看着。

        “布鲁斯你是在复制卡尔先生的设计吗？”

        “不，我在使用他的语言，讲述新的故事。”

        李砚换了一支更细的炭笔，开始添加细节。

        外套上的扣子不是传统的双C标志，而是简单的圆形黑纽扣。

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