水幕中，四天女齐舞，歌声渺渺：

        “朱墨本是日月魂，柳丝原为天地纶。

        莉瓶盛尽星河露，画绝终归造化门。

        世人争说繁化简，不知简中有大繁。

        愿留四色在人间，不教霓裳成绝言。”

        舞罢，霓裳散作万点彩雨，落入昆明湖中。雨过天青，湖心浮起一物，正是那幅《四时霓裳图》全卷。图旁多了一行题跋：“乙巳年四绝聚，霓裳现，机械虽巧，难夺造化之工。”

        袁继新默然良久，向湖心长揖：“今日方知，艺有不可复制者。”次日，机械局熄火，他变卖设备，资助成立“四艺传习所”。

        朱青筠四人各归故里，约定每年春聚，合创一作。那些作品皆有一奇：离特定光线、温度、湿度即失色变形，无法复制，无法买卖，只能亲临观之。世人称“活艺”。

        又十年，辛亥革命起。有兵欲抢四艺轩藏品，入门却见四壁空空，唯中堂悬《四时霓裳图》。兵举刀欲砍，图中四女忽然眸转，朱砂竹青化剑影，墨色柳黄作鞭声，丝光梨白成盾形，釉彩莉香散迷雾。兵骇然而退，自此四艺轩再无扰。

        民国八年，巴黎和会消息传至，朱青筠已白发苍苍。她取竹天青砂，绘青岛崂山图。砂入纸三分，山色中有血痕隐现。图成，悬于轩中三日，每至午时，砂中血痕必现，观者无不泪下。

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