由于时间有限，在这里，咱们就不讨论八大山人的水墨山水了，专门就这幅《荷花游鱼图》，来说说八大山人的花鸟写意画，这样更直观一点。

        准确地说，八大山人的花鸟写意画，更具有他风格个性的典型性，说通俗一点的，八大山人在花鸟写意画上的成就，相对要高于水墨山水。

        在八大山人早期的一些花鸟写意作品中，我们可以看到，他深受沈周、徐渭等明代著名画家的影响，用笔较方硬，题材、布局也未脱离前人窠臼。

        但是，那些花鸟写意作品中所表现出的孤傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如不求物象的完整性等等，却已预示着八大山人的未来发展。

        到了艺术成熟期、也就是八大山人的晚年时期，他的笔法就变得愈发恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。

        在他的花鸟写意作品中，一花一鸟并不是盘算数量多少及大小，而是着眼于布置上的地位与气势，及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。

        八大山人花鸟画最突出特点是‘少’，用他的话说是‘廉’，少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔极少，此特点在这幅画作上表现非常清晰。

        具体到这幅花鸟写意画上，八大山人仅用寥寥数笔，就完成了整幅画作，尤其荷花根部那条若隐若现的小鱼，只用了一笔，却表现的极为生动”

        说着，叶天就指向了画中那条隐身在荷花根部、似乎在自如游动的小鱼。

        随着他手指的方向，圆桌周围所有人都看向了那里、看向了那条若隐若现的小鱼，每个人都为之赞叹不已，满脸陶醉。

        外围观众虽然看不到这幅《荷花游鱼图》，但听着叶天的讲解，大家多少也能想象得到这幅画作的精妙之处，同样听得非常入迷。

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