“这个好！”

        “简宁向于争讲述曼德拉和《光辉岁月》的渊源以及beyo

        d辉煌巅峰时刻画面是曼德拉的资料以及黄家驹带领beyo

        d在香港红馆的演唱会两个不同时空蒙太奇。这时黄家驹的画外音：beyo

        d如日中天，然而，我们要离开香港，离开一直以来伴随我们的歌迷，东渡日本画面：beyo

        d惜别歌迷，远赴日本。观众对beyo

        d有一个“揭开历史的尘埃”的朦胧的认识，他们原来在那个时代是那么杰出，居然和曼德拉有渊源，可他们为什么要离开香港呢？有什么不为人道的故事？”

        “这就是所谓电影的钩子。”

        “关键是人物！人物有外在内在目标：黄家驹开始只是喜欢音乐，但他并没有明确的目标，只是本能的热爱音乐，也从没想过出名或者改变香港乐坛现状。他甚至拒绝香港流行歌坛的邀请。后来他向流行音乐妥协，觉得自己应该尽力去做，心存一份使命感。他有了影响力后，他开始改变香港歌坛的现状。最后他要走向国际，让世界人世真正的香港音乐。”

        “是不是太正能量？”

        “主人公是三维人物，有缺陷！年少气盛的家驹意气用事，开始拒绝香港流行歌坛。家驹不是一个一开始就具有远大理想的人，他甚至没有理想。家驹对初恋女友表现的有时候很不体贴和理解。家驹是唐吉哥德式的理想人物。家驹进军日本，走向国际乐坛，部分原因是有着自己的野心。强大的力量和他对抗：艰难的音乐生存环境；香港的歌迷不喜欢摇滚；整个乐坛排斥；乐队成员不断离开；公司和政府的打压；乐评人的攻击；歌迷的攻击；香港乐坛的工业化娱乐话；beyo

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