“苏亦，如果准备好，可以醒画了！”樊迎春也按捺不足了。

        书画修复时常，四大步骤、洗、揭、补、全，最后的全说的便是全色。

        而全色=接笔+补色，起到的是画龙点睛的作用。

        而樊迎春的口中的醒画便是全色，他的话也显露出不少的信息，就是，苏亦之前的所有修复步骤基本上都通过他的验收，不然，他也不会允许苏亦为画作全色接笔。

        而画心的全色接笔，既是对画作原本信息的还原，又是从艺术角度使之更具观赏性。

        然而，想要还原画作的原本信息，就必须要多画作有一个基本的了解。

        高翔的生平以及奇闻轶事。前面提到的已经足够多，所以这一次，主要是集中在《雪后寻梅图》这仿画本身，因为是临摹之作，画家在临摹之时，尽量还原原画的本来面目，从正幅画作中，很难观看出临摹者的笔意跟画风，全然没有一般临摹者那种放飞自我的感觉。

        虽然这种类似于复印机的仿画画技，更加注重画技，而非画道，但画技到了极致，也近乎于道。

        这幅画非常的精美。

        基本上原画《雪后寻梅图》该有的景色，《仿雪后寻梅图》都会拥有。

        看得出来临摹者一定对高翔的作品做了大量的临摹。。不然临摹技法也不会如此精湛娴熟，以至于做到以假乱真的地步。

        如果临摹者没有这功底，以苏馆长的眼光怎么会看得起这样的破烂货。

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