那天窦滢盈陪窦老板到景德镇的时候，小郁还没有过来。一路上大部分时间是滢盈开车，中途经过黄山屯溪的时候，窦老板跟一位在屯溪老街开店的老朋友见了面。

        十多年前，屯溪老街有不少古玩旧货店，可以看到不少老瓷器，明清杂件，玉器，奇石，尤其是各种匾额木雕，建筑构建，琳琅满目，大都是徽派艺术风格。

        窦老板收到一块清代乾隆年间的金字匾额，上面雕刻四个大字《厚德载福》，匾额品相一流，窦老板给了自己公司的地址，让店家打包寄过来。晚上在屯溪的宾馆住下。第二天早上吃过早餐就直接开到景德镇。

        通过大唐的介绍，窦老板特意去拜访涂老师。涂老师在景德镇比较低调，不像有些制瓷大师，名声在外。涂老师约五十多岁，有一个儿子跟小郁是景德镇陶瓷学院的同学，如今在北京一家拍卖公司负责陶瓷征集工作。他在市区有工作室，由他的外甥帮他打理门店的生意。窦老板和窦滢盈先去看了涂老师在JDZ市区的工作室，然后去了他的制瓷作坊。

        涂老师的瓷器作坊在距离市区不远的乡下，旁边就是青山绿水，溪水潺潺，一水徽派风格的庭院，粉墙黛瓦，马头墙，制瓷工作区在院子的后面，有一座传统烧木柴的窑炉。前院做成了简约的古典建筑的样式。会客室也是展厅，中国风装饰，摆放老红木家具，古色古香。

        窦老板此行目的很简单，就是向仿古高手请教区别仿品与真品的奥秘。看了涂老师的一些仿元青花和永宣青花的作品，窦老板觉得不怎么样，瓷器充满了火气，涂老师说，这些都没有经过做旧。窦老板请教如何做旧？涂老师没有正面回答，引开了这个话题。

        仿古瓷器的做旧手法是个秘密，虽然网上可以看到各种做旧技法，但是到底怎么做旧，做得跟老瓷器一样充满岁月沧桑感，却不失古陶瓷那样的釉光，是一种高超的技术而秘而不宣。

        关于这个话题，涂老师只说了一句话：仿古做旧就是最大限度地模仿自然老化，模仿出土痕迹，最接近古陶瓷的真实，所以需要花比较大的实践成本，使用什么化学，用到多少比例，次数，时间都有很大的讲究。但是无论怎么仿古做旧，真正的高手很容易识别出来，快速的老旧哪里比得上自然的老化。古陶瓷釉面上的温润的“宝光”可以秒杀一切仿品，看多了自然明白。

        仿古做旧必须消光，就是去除刚出炉的火气，柴窑烧的瓷器虽然比电炉烧的瓷器温润，但是也有很重的火气，既要消除火气，又要像古陶瓷那样充满宝光，这是一对矛盾，仿家天天研究解决这对矛盾。

        有的仿古师傅在釉料里面加某种微量元素，使新烧的瓷器看上去没有很大火气，比较像老瓷器的釉面，但是，这种仿品经不起化学元素成分的科技检测，检测结果会显示某种化学元素成分超高，而在古代景德镇瓷器中，这种微量元素很低，这种明显作假方法多用于中低档的仿品。

        涂老师讲了很多，还拿出新老瓷器的实物做对此。他收藏了很多景德镇出土的老瓷器的瓷片标本和残器，放在一排柜子里，窦老板可以拿出来上手观察学习。

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