应野平(1910-1990)曾名野萍，画室为愚楼。浙江宁海人。擅山水。【幼承家学。16岁后专攻山水。1923年赴沪，后为富华公司画工，临摹任伯年、钱慧安人物画，并结识在美专任教的潘天寿，逐渐走上绘画之路。后入吴昌硕的海上题襟馆及黄宾虹、钱瘐铁的蜜蜂画社，转攻山水画。抗战时卖画为生，画艺渐精。1942年于上海大新公司首办个展，始著声沪上画坛。后任新华艺专教授。1954年入上海中国画院任专职画师。1960年任教上海美专。1972年与唐云合绘巨幅山水。1983年入上海大学美术学院从教。后在日本多地、中国美术馆举办个展。】早年自四王入门继而上溯元四家及北宋诸家，对石涛也心摹手追，传统功力深厚并颇多绝招。其独步一时的默画绝技（任何古画名画只要经他之眼事后都能分毫不差地默画出来）令同行万分佩服。作品在传统基础上借鉴西画，融会贯通自具面目。所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动，并师法造化，博采众长，用宏取精，独辟蹊径，自成一家。古稀之后，依旧熔铸古今，强化个性。晚年笔墨趋于厚重凝练、旷逸雄健，善以简约拙秀的书法笔意刻画山石树木、流泉村居，兼用浓淡多变的墨色晕染皴擦。增加物象的厚度和层次感，以块面代替点线，局部留白虚化。既得南派山水的秀润清隽又具北派山水的厚重滋实，终臻人画俱老之纯青之境。成为继张大千、吴湖帆、傅抱石之后现代山水画坛又一大师。被日本艺界誉为“现代中国江南水墨画第一人”。曾任中国美协会员，上海美协、书协理事。
游寿（1906-1994）女，字介眉、戒微。福建霞浦人。师从胡小石。擅诗文书法、金石考古。【出生书香门第（高祖游光绎为乾隆朝进士，官陕西道监察御史，林则徐出其门下；父为光绪间举人，曾任福宁府中学堂监督，为文教界名儒。）1920年入福州女子师范。1928年入中央大学系，后入金陵大学国学研究生班，拜胡小石门下。毕业后在蔡元培的中央博物院筹备处、傅斯年的史语所、柳诒徵的中央大学图书馆金石部从事研究，兼任四川国立女子师范和中央大学教授。后在古文字研究上因南北学派因素与傅斯年产生不可化解的矛盾。1949年未赴台。解放后在南京大学、山东师范、哈尔滨师范等校教授古文字和书法。文革中赴五常插队改造。1972年返乡，后恢复哈尔滨师范教授职务。晚年参与黑龙江政协、书协等活动。】她是李瑞清、胡小石这一金石学派的重要继承人，是学者型书家。擅篆隶、魏碑，于甲骨、金文十分用功且运用精熟，且深得汉隶、魏碑的神髓，回腕执笔取法何绍基，章法布局高古，并融金石涩笔与天真浪漫的布局为一体，大气磅礴，奇趣颇多。其书作刚柔相济，拙朴苍健，生涩醇厚，具秦汉风骨。于创作的同时又长于研究，著有书论《论汉碑》。与江南的萧娴并称为“南萧北游”。曾任中国书协理事、黑龙江分会副主席，黑龙江省政协委员。
郁风（1916-2007）女。祖籍浙江富阳，生于北京。擅诗文、绘画。【出生书香门第（父是抗战中殉国的法官、诗人郁曼陀，叔父郁达夫，丈夫黄苗子）。少时受叔父影响，喜爱新文艺。早年入北平大学及中央大学学西画。1935年后任教上海美专附中。鲁迅逝时上海英文《中国之声》封面刊登了她绘的鲁迅画像。上海沦陷后随郭沫若、夏衍赴广州办《救亡日报》，为报刊作插图漫画并参加演剧。1939年到香港任报社编辑。与夏衍、戴望舒、叶浅予、黄苗子等创办《耕耘》杂志，任主编。40年代后辗转桂林、成都、重庆，发表散文，举办画展。1944年在重庆与黄苗子结婚。后任《新民报》编辑。1949年夫妇二人受邀参加开国大典，后定居北京。50年代在中国美协和中国美术馆主持展览工作，并撰写美术评论及散文。文革中停止活动。80年代后出访法德美等国并举办画展。2007年逝。】作品构思精巧，色调秀丽，意境清雅，富有浓郁的抒情意味。擅芦苇、野花、西北和江南的风景，通过画笔表现出现代中国人对于大自然的热爱，并热衷于国画探索。而散文也富于画家的独特敏感，具有明丽清新质朴的风格。夫妇书画合璧被誉为中国艺术界“双子星座”。曾任中国美协书记处书记、常务理事，中国美术馆展览部主任，中央文史研究馆馆员，北京市z协委员。
亚明（1924-2002）原姓叶，名家炳，号敬植，后改名亚明，斋名悟园、觉斋、沙砚居。安徽合肥人。新金陵画派。擅人物、山水。【1939年参加新四军，在抗日宣传工作中掌握了基本的绘画技术。1941年毕业于淮南艺专。后入华东画报社，任记者、美术编辑、主编。从部队转业到地方后，结识了吕凤子、钱松岩、周怀民、秦古柳等。1956年负责江苏省国画院的筹备工作。1960年随傅抱石参加江苏国画院一行13人的二万三千里写生。文革时身陷囹圄五年。1973年后多次受命出访，进行友好访问和开展中外文化交流。后探索以古代诗词为题的山水创作，为山水画注入了一股新鲜空气。80年代为艺术创作高峰期。2002逝。】他是非常注重传统的画家。从50年代初画人物画开始，临陈洪绶、任伯年等名家。转画山水后，又临沈周，确立了基本的笔墨结构。主张“中国画有规律无定法”，提出国画发展应立足继承文化传统，面向生活，融汇外国美术之精华，以促进其不断拓展。他也是“新金陵画派”的中坚推动者和组织者。曾任中国美协常委、江苏分会主席，中国文联委员，江苏省国画院副院长，香港《文汇报》中国画版主编。
张小楼（1876-1950）原名张柟，又名楠，字小楼，号尘定居士。江苏江阴人。擅书画、诗文。【少负才名。1898年受清政府公派，入日本东京法科大学。回国后历任江南高等学堂、两江优级师范学堂教习。1900年与华亭诗家许幻园、宝山文人袁希濂、津门才子李叔同、江湾儒医蔡小香在上海许家“城南草堂”义结金兰，称“天涯五友”，还发起成立“海上书画公会”，任会长。次年赴扬州东堂任教（李入南洋公学；袁入广方言馆；许纳粟出仕；蔡则忙于行医。五友各忙于奔波，其文社和书画公会也逐渐解体。）民国初，任北洋政府国务院翻译官，后被派驻朝鲜任新义州领事。1923年回国，后任上海铁路税务局局长。1927年四友再聚上海（此时蔡已去世，许已家道中落，李皈依佛门，袁为居士）曾摄一影，李题跋以作纪念。次年女儿与李公朴在上海结婚。30年代初曾入外交部任职。后弃官以鬻书画或借贷度日，刘海粟曾聘其入上海美专任教。李公朴留学归国后创办了《申报》、《读书生活》，生活逐渐稳定。期间专致于书画。抗战时曾画一蟹，上画一红梅，题句：螃蟹腿短，看你横行到几时？我之行世，唯学红梅高洁。借以表达对日军的愤慨。晚年信佛，致力慈善事业。1938年赴郑州襄助赈抚黄河水灾难胞（国军为阻日军南下炸开黄河花园口大堤，数百万民众背井离乡沦为难民）后又赴陕协助垦务局安置河南灾民。后随女迁重庆、昆明（妻在日军轰炸重庆中惊悸而亡），仍专注书画，与胡小石、杨春洲成立“三艺社”。1942年弘一在泉州圆寂，闻讯不胜伤感。1946年李公朴在昆明遭暗杀，悲愤欲绝。后辗转回上海靠三联书店的抚恤金勉强维生。1950年遽归道山，也是“五友”中最后离世的。】其工花卉，善山水，精书法。作品笔墨简练生动，清新高雅，不拘一格。是当今美术史淡出的一代名师大家。
张善孖(1882-1940)名泽，字善孖，一作善子、善之，号虎痴。四川内江人。师从李瑞清。擅书画、鉴赏，尤擅画虎。【少时从母学画并爱武术，跟八弟大千师从心意拳大师宝鼎学拳及内功十三段（《内功十三段图说》为宝鼎公绝学，内含宝鼎手迹，他手抄内功诀要、手绘图谱，为文物书画界的重宝）。1917年与大千东渡日本，国后任上海美专教授，与大千同拜李瑞清为师。1920年昆仲二人将西成里居室的厅堂取名为“大风堂”（因喜《大风歌》，亦对明朝画家张大风十分倾慕。后来昆仲开堂收徒，弟子们皆称“大风堂门人”。次年收陆元鼎为开山大弟子，后60余年间桃李满天下。）昆仲不论旅次天涯海角，书画大多题款有“写于大风堂”字样，或盖有大风堂印章。1924年奉调入京任总统府咨议。1928年与黄宾虹、马企周等八人组织烂漫社，并游历名山大川，攀登五岳，三游黄山。1938年在***、林森等人赞助下，带着和张大千的作品先后在法国、美国展出，募集抗日捐款20余万美元寄回国内。1940年美空军志愿队援华作战，他画《飞虎图》赠上校陈纳德，志愿队遂改名为“飞虎队”（现该图藏于美国国家博物馆），同年卒于重庆。】其善山水、花卉、走兽、尤精画虎（曾豢虎以供写生，写虎各种形态）。作品精妙沉雄，尤著神韵。亦精鉴赏，富收藏。
张石园（1898-1959年）又名入玄，字克龢，一字蔼如，又号麻石翁。江苏武进人。师从宋文治。工书画，精鉴赏。【弱冠即加入海上题襟馆金石书画会，与陆廉夫切磋往来，最为相得。30年代初花鸟画家江寒汀与他在上海相邻而居，时相过从，相交甚笃。1947年在安亭师范任教，由朱屺瞻推荐收宋文治为徒。1959年逝世。】他擅书画鉴赏且对金石瓷器碑贴素有研究，修补古画也是高手。山水专研石谷子王翚而上窥宋元。他仿的王石谷山水，海上首屈一指，集中体现在三个方面：一是得石谷之“能”，水墨、设色、浅降、大小青绿无一不精；二是得石谷之“意”；三是得石谷之“章”。他仿王石谷的画几可乱真。书法篆隶行草皆工，尤以草书最精，学怀素最饶风致。他还精于鉴定，30年代海上鉴藏家钱境塘对吴湖帆、张石园十分敬佩。钱所藏历代书画题跋、题签大多请吴张二位题写，鉴藏用印也多出自张之手。曾任上海中国画院画师，上海文史馆员。
张伯驹（1898-1982）字家骐，号丛碧，别号游春主人、好好先生。河南项城人。民国四公子之一（张锦芳子，过继给伯父张镇芳，袁世凯表侄）。是集收藏鉴赏、书画诗词、京剧艺术于一身的文化奇人。【7岁入私塾，9岁能写诗，有神童之誉。毕业后入袁世凯的陆军混成模范团受训，由此进入军界。后曾在曹锟、吴佩孚、张作霖部任提调参议等职。1927年起投身金融界，任盐业银行稽核、董事等职。1934年娶妻潘素。1937年抗战爆发，一度到西安，后致力于写诗填词。抗战后曾任国民党第11战区司令部参议、河北省政府顾问、故宫博物院委员等职。1947年在北平参加民盟，任临时委员会委员，参加北大反迫害反饥饿等爱国学生运动。解放后，在北京从事书画创作、文物鉴定。1958年划为右派，文革中遭难。1972年周en来聘其为中央文史研究馆馆员。1980年平反。1982年逝。】自幼受传统文化熏陶，读书难以胜数，一部《古文观止》可倒背如流，三千多卷的《二十四史》20多岁时便已读完两遍，354卷的《资治通鉴》可以如数家珍，唐诗宋词脱口而出的便有一千多首。深厚的功底造就了他的才艺底蕴。他还于闲暇时写下大量古体诗词和音韵戏曲论著。书法初学王羲之《十七帖》，融真草隶篆于一炉，晚年形成自己独特的风格，用笔飘逸如春蚕吐丝，被人称为“鸟羽体”，并著有《中国书法》一书。他还醉心于古代文物，致力于收藏书画名迹（30岁开始收藏，曾先后买下中国传世最古墨迹西晋陆机《平复帖》、传世最古画迹隋展子虔《游春图》、李白唯一手迹《上阳台贴》、杜牧的《张好好诗》、范仲淹的《道服赞》、黄庭坚的《草书》等)，经他手蓄藏的历代顶级书画名迹录于著作《丛碧书画录》者有118件之多，被称为“天下第一藏”。自1956年起夫妇二人陆续将收藏的书画名迹捐献国家，表现了崇高的爱国情操和无私的奉献精神。有人说：“张伯驹是当代文化高原上一座寂寞的孤峰，这样的人再也不会有了。”
张大千(1899-1983)名正权，后名爰，字季爰，法名大千，号大千居士、下里港人。四川内江人。师从曾熙、李瑞清。擅书画。【幼从母习画（母善绘民间剪纸花卉，兄弟十人排行八，二哥善子）。1911年入内江天主教福音学校，后入重庆求精中学。1917年与兄赴日本京都公平学校学染织，课余自学绘画治印。1919年返沪，拜曾熙、李瑞清为师（曾熙为其取艺名爰，字季爰），后卖画为生。同年妻谢氏逝，至松江禅定寺出家，住持为其取法名大千，三月后还俗。1921年借寓上海李薇庄宅，与李秋君定交，开始临石涛画迹。1924年随兄入京，与常州谢玉芩结为知友。后与善孖、马骀、黄宾虹诸人组织烂漫社，并结识陈半丁、溥心畲等。1932年与叶恭绰、吴湖帆同游苏州，组正社书画会，并移居苏州网师园。1935年应徐悲鸿聘，任中央大学教授。卢沟桥事变后困居北平，次年逃出北平，辗转上海、香港，后隐居青城山上清宫。1941年敦煌途中结识范振绪，后留敦煌临摹壁画（在其临摹壁画期间，对多处壁画进行剥损），后赴塔尔寺访藏画师，并邀谢稚柳到敦煌。1945年赴大足、资阳、简阳考察石刻艺术。1948年在沪举办画展，展品多系工笔重彩。1949年到台湾，此后长期旅居国外，赴印度、阿根廷、欧洲各国举办画展。1983年逝。】他是全能型画家，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体，于人物山水、花鸟鱼虫、工笔写意无一不精，书法劲拔飘逸外柔内刚、独具风采。绘画上先师古人，尤其临青藤、石涛、八大、老莲等几近乱真。进而广涉明清诸大家，再到宋元，最后上溯隋唐。他把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远潜心研究，又向石窟艺术和民间艺术学习，尤其是敦煌面壁三年，临摹了历代壁画，成就辉煌。后旅居海外，画风工写结合，重彩水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。正因他师古人、师近人、师造化、师万物，才能达到至高境界。他与张善子创立的大风堂，是20世纪中国画坛有传奇色彩的泼墨画派，在山水画方面卓有成就。书法早期师从李瑞清、曽熙，形成略带隶书味的书风，30年代后转学多师，学魏碑并参以宋代黄山谷笔势，学石涛刚劲不拘一格的书风。在继承传统的基础上平中求奇，劲拔飘逸，笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。一生弟子上百，出色的有：曹大铁、谢伯子、何海霞、梁树年、汪德祖、吴青霞、黄独峰等，其中曹大铁是成就最高的一个，宋美龄也曾拜其为师学画。因其诗书画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，与黄君璧、溥心畲并称“渡海三家”。因50年代后游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
张书旂(1900-1957)原名世忠，字书旂（旗），号南京晓庄、七炉居，室名小松山庄。浙江浦江礼张村人。师从吕凤子。擅花鸟、工山水，尤善用粉。【1922年考入上海美专。1928年作《雄鹰》图挂在中共上海中央机关里，画上题：“千里江山一击中”，***看后称赞。1929年入南京中央大学任教，后从事教育十多年。1932年与诸闻韵、潘天寿、吴茀之、张振铎结成白社画会。1935年在南京举办个展，博得中外人士高度评价。后赴法、德、比利时等国展出，被视作东方瑰宝。1941年《百鸽图》被中国政府代表团作为厚礼送给美国（祝罗斯福三次连任，后长期被悬挂在白宫，也是进入白宫的第一幅中国画。）同年应邀赴美讲学。抗战后归国，执教中央大学、安徽大学。1949年再度赴美，被聘为加利福尼亚等大学教授，后在北美各大城市展出国画，还当众示范，观者如潮。1957年逝于旧金山逝（他用其特有的方式教育出了大批人才，著名弟子有凌立如、苏葆桢等。）】擅花鸟，工山水、走兽、人物，取法任伯年，勤于写生，工设色，尤善用粉。绘画早年得高剑父指授，有日本画的面貌，喜用高丽纸作画，力求色彩与水墨的融合。其后又取法任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。因其善用折粉，故有“白粉画家”之称。他是学院派杰出代表，素有“任伯年第二”的美誉，与徐悲鸿、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。
张大壮(1903-1980)原名颐，又名心源，后更名大壮，字养初，号养卢、富春山人。浙江杭州人（章太炎外甥）。工书擅画。【1916年到上海，随李汉靖学恽派花卉，又从汪洛年习山水。1920年入商务印书馆任美工，翌年为收藏家庞济元“虚斋”管理书画，得览名迹，心摹手追，画艺大进。解放后入上海中国画院，从事绘画创作。】擅花鸟，宗法恽寿平、华喦，兼取黄筌、徐熙，所作妍丽清润，秀美动人；晚年渐涉徐渭、陈淳、朱耷等人，笔墨老辣，纵放洒逸；喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致；偶作山水，近王原祁，生涩清劲。工书法，能治印。与江寒汀、唐云、陆抑非合称“花卉画四大名旦”。曾任中国美协会员。
张振铎（1908-1989）原名鼎生，字闻天。浙江浦江礼张村人。师承山阴画派。擅画鸡。【1927年毕业于上海美专。1932年与诸闻韵、潘天寿、吴茀之、张书旗组成白社画会。抗战时，在西南美专、国立艺专等校任教。解放后入湖北美术学院任教。】一生从事美术教育和国画创作。早年受业于经亨颐、吕凤子、潘天寿等。善于博取众家之长，作画简逸粗犷，苍劲浑厚，风格独特，李可染称之为“南张北李（李苦禅）”。曾任全国文联委员，民进中央委员，中国美协湖北分会副主席，湖北艺术学院副院长，湖北省政协常委、人大代表。
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