沈心海(1855-1941)原名涵，又名兆涵。上海人。钱慧安入室弟子。【生平于海上鬻画为生，事迹不详。】擅画花卉、山水、人物，尤精仕女。弟子有谢闲鸥等。
沈一斋（1880-1950？）名广，字一斋、益斋，号云台山人。江苏灌云人。擅山水、花鸟、人物，尤擅凤凰。【寓上海，鬻画为生。曾积极参加中国画会的活动。1946年曾与徐悲鸿两人同为中国画会候补监事。】他的花鸟深受海派任伯年、吴昌硕、王一亭、王震的影响，时而工整秀丽，时而粗笔重彩，直抒胸怀气势十足。其所写彩凤豪放不废精微，笔法变化丰富而不事雕琢，具有很强的表现力。
沈尹默(1883-1971)原名君默，尝署名沈中。斋名秋明、匏瓜，人以斋为号焉。原籍浙江湖州，生于陕西兴安。擅诗文，工书法。【1894年始习书，于欧阳询《醴泉铭》、《皇甫诞碑》入手。1905年赴日留学。1913年入北京大学中文系任教。1918年与***、***、钱玄同等为《新青年》编辑。1921年到日本西京大学进修，与郭沫若相识。1929年任河北省教育厅厅长。1932年任北平大学校长。抗日后归上海，鬻书自给。解放后，聘为上海市文物保管委员会员，上海市人民政府委员。1956年上海中国画院成立，被聘为画师。1971年逝（1978年经中共上海市委批准平反，补开追悼会）。】他以书法闻名，其书有欧阳询之神韵，带赵孟頫之骨肌。其书最讲究笔法，笔力卓绝，笔法纯真，结体超逸。在帖衰碑盛之际，他毅然提出了回归二王书法的大旗，在他的《书法论》、《学书丛话》等著作中都明确指出了由唐入晋的书法之路。民国初年书坛就有“南沈北于（右任）”之称。40年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。与唐驼、马公愚、天台山农并称“题额写匾四大圣手”。陆维钊评其书法时云：“沈老书之境界、趣味、笔法，写到宋代。一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”曾任中央文史馆副馆长，全国人大代表等职务。
沈迈士（1891-1986）名祖德，号宽斋，以字行。浙江湖州人。师承家学。擅诗文、书画。【父母均擅书画，早年随母学画。后进上海震旦大学攻。后在北洋政府外交部佥事科任职，兼北大文科讲师、北京古物陈列所副所长。北伐后任浙江省政府秘书、上海市文献委员会副主任委员等职。后辞职以卖画为生。曾与沈尹默合办书画展三次，在书画界卓有声誉。解放后，被上海市政府聘为文物保管委员会委员。上海中国画院成立后被聘为画师。】其绘画，山水、花卉取法沈周，旁及诸家，并能指画。画风苍润，笔致雄秀。还长于书法，善作诗词。曾任上海市文史馆馆员，中国美协、书协会员及上海分会理事。
沈子善（1899-1969）又名六峰。南京人。擅书法。【生于书香门第（家藏典籍与名人字画很丰厚。）从小耳濡目染，喜读书写字。背诵诗文外，每日磨墨临池。从小就养成抄书习惯。书法临颜柳又兼王羲之（其父让他练书先重偏旁部首，执笔以中锋为主，注重笔画的安排）。1912年民国在南京初立，因参加写横幅、标语而小有书名。1921年入南京高等师范学堂。因受当时“教育救国论”影响，遂立志于教育事业。1922年转人国立东南大学教育科，为后来的书法教育研究在治学方法上奠定了基础。1925年任教于江苏省立第四师范，得与陈三立等名流同事。且较为系统地圈读历代名人书论专著，以学者身份研究书艺，创作与理论都不断提高。后到河南大学、复旦大学、金陵大学等校兼课，常开讲座，书名渐大。1934年吴湖帆、叶恭绰等在苏州创立“正社”，邀他参加剪彩仪式。这启发他，书法要组成一个学术研究团体方可成功。抗战时西迁重庆任教。结交了沈尹默、潘伯鹰、张宗祥、商承祚、高月秋等。1943年得于右任等支持，主持筹备“中国书学研究会”，在重庆中央图书馆召开成立大会，定每年3月3日为书法节。1943年创办《书学》杂志，任社长兼总编，以“宣传、继承书法艺术”为宗旨，聘请了60多位专家学者作编辑指导委员。还执笔刊发了《中国书学论文索引》、《学书捷要》等论文（中国历代士绅文人虽皆雅好金石书画，都有一笔好字，然而他们都视书法为“文人余事”，并未将之作为一门学问、学科来看待。直到五四后书家开始逐步认识到书法是中国传统的艺术门类，是国粹。须正视、研究，使之成为一门学问、一个学科。）抗战后中国书学研究会与《书学》均停办。不久去上海震旦大学任教。集中精力编著《王羲之研究》。解放后，1952年全国高等学校院系调整，调任南京师范，为中文系、美术系开书法课。1960年南大胡小石在宁创设“江苏省书法印章研究会”。他积极参与其事，任副主席。】作为学者、书法家，他对书法的研究途径与方法具有继往开来之意义。主张书法断不能落入为“为写字而写字”的俗套。其书精于行楷，工写二王并参以欧褚，中年后写孙过庭《书谱》。用笔洒脱，品格高雅。曾任南京师范学院教授，江苏省书法印章研究会副主席。
沈从文（1902-1988）原名沈岳焕，字崇文，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，书斋名小小斋。湖南凤凰人。擅诗文、文物研究、书法。【出生行伍人家（父曾镇守大沽口炮台，母土家族。）1918年自乡小毕业后，随当地部队流徙于湘、川、黔边境。1922年赴京求学，遂于北大旁听（时北大对旁听生无限制，故旁听生比正式生多几倍。传某门课听者众多，很令先生欣慰，不料期末时只有一人应考，那些全是旁听生。）次年报考燕大国文班，未录（考试时一问三不知，主考官同情他，破例把两块钱的报考费退还。）1924年开始创作，撰写《长河》、《边城》等，得郁达夫、周作人等给予帮助，在《晨报》、《语丝》、《现代评论》上发表。1928年赴沪与胡也频、丁玲筹办《红黑》杂志。次年到中国公学任教，爱上女生张兆和（传首次授课时因紧张呆站了10分钟，后又急促的10分钟全讲完，窘迫无奈，于黑板上写：我第一次上课见你们人多，怕了。）1930年后赴青岛大学执教。期间与丁玲营救胡也频未果，护送丁玲母子回湖南。1933年与张兆和结婚，后主编《大公报·文艺副刊》。抗战后入西南联大任教。1946年被胡适聘为北大教授。1948年起受左翼文联批判，工作转向文物研究。解放后，到历史博物馆和社科院历史研究所工作，从事中国古代服饰研究。1950年起一度陷入绝望，后在妻子的照料和药物治疗下恢复，夫妇坚强地度过了艰辛清贫的岁月。1978年调任中国社科院历史研究所研究员。1981年出版了历时15年的《中国古代服饰研究》专著。1988年逝（87、88两年入围诺贝尔奖终审名单）。】他的主要有两类，一种以湘西生活为题材，一种以都市生活为题材，前者通过描写湘西人原始、自然的生命形式，赞美人性美；后者通过都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。这种独特的价值尺度和内涵的哲学思辨，筑起了都市人生与乡村世界的桥梁，这种对以金钱为核心的“现代”的批判和对理想浪漫主义的追求，使他写出了《边城》这样的理想生命之歌。他虽不以书法名世，却以一手高古、简约的章草独步书坛，可谓“风流章草出新裁”。少时即酷爱书法，章草几乎伴随其一生，临池挥毫终生不懈。他写章草，笔稍偃侧，起笔不用隶法，收笔稍尖，自成一格。因受林志钧影响，作品锋棱挺拔，点画峻峭，用笔灵动秀致，笔笔有锋芒，皆来源于元明章草的书写形式。王世镗评其章草说：章贵检而便，今欲流而畅，今贵速，章贵迟，沈氏此作得之。所作下笔有由，结字高古，布置妥贴，颇有明人宋克遗风。他特别追求章草中的锋棱。书中唐人碑帖的神韵也依稀可见，尤于褚、虞的漫妙轻闲，经过他腕底仍漾出温婉可人的风致。书风一如其文其诗，温婉而敦厚，洒洒脱脱，情致特别动人。
沈延毅（1903-1992）字公卓、攻昨，号述菊、天行健斋主。辽宁盖县人。擅书法，尤精魏体行书。【幼从父学经史，作诗临帖。弱冠时，文才书名已称誉乡里。1921年恰值康有为客居大连，经人引荐，得以拜谒，深聆教诲，豁然开朗。后毕业于北京大学，先在吉林道尹公署任职，又在中东铁路督办司文书之职。抗战后，曾任东北生产管理局秘书处处长。解放后，曾入辽宁省博物馆、沈阳市文史馆工作。1978年落实政策回城。晚年为辽沈地区的文史研究和社会公益事业做出很大贡献。】其书早年对唐楷欧、褚、颜、柳诸家悉心研习。后在康氏指导下上追秦汉，将家藏魏碑旧拓，悉心揣摩临写，直至年逾不惑。后又汲取北朝碑刻造像之精髓后，开始碑帖结合、以魏入行，进行了漫长的探索和实践。历70多年坎坷生活磨练和对书法艺术的不懈求索，其“魏体行书”登堂入室，晚年声誉日隆，名噪一时，晚期作品出神入化，无拘无束，老笔纷披，真气弥漫，臻于化境，似与齐白石临终时的画作一样，歪歪斜斜，刷刷点点，似明非明，似清非清，如入随心所欲之境。曾任中国书协名誉理事，辽宁省书协主席，辽宁省z协常委，辽宁省博物馆研究员，沈阳市文史馆馆长。
沈子丞(1904-1996)原名德坚，别名之淳，号听蛙翁。浙江嘉兴人。师从郑午昌。擅人物、山水，长于鉴赏。【17岁入上海中华书局编辑图画部，得识庞莱臣、郑午昌等前辈（郑氏对其钟爱有加，悉心指导他山水）。此外他还精心研习各类名画法贴，并从著名学者张献之学诗词。20岁前就已在人物、山水、书法、诗词、古代画论等方面打下深厚的基础。此后在中华书局30余年，任编辑所图画部主任。1951年调任中共一大纪念馆并任副馆长，后深入生活，创作了大量反映新中国建设的作品。1958年调入上海中国画院。反右斗争中离沪到苏，在工艺系统从事绘画工作。1976年入江苏省东台县工艺品总厂工作。晚年应文化部邀，参与中国画研究会创作活动，还应邀赴新加坡办画展。】其笔墨静雅，气格清和。精通画理，长于鉴赏和围棋。书法学钟繇，体势在隶楷之间，奇崛而有灵气。晚年作品无论是山水、花果还是人物，浑厚高古、苍劲圆拙、笔情纵恣，意趣生动。湿笔、枯笔、浓墨、淡墨相杂运用，气韵生动，老健中自有潇洒，给人以独特的艺术享受。曾任上海文史馆馆员，上海中国画院画师。
沈叔羊(1909-1986)浙江嘉兴人。擅油画、国画。【出生书香门第（为沈钧儒之子，徐志摩表弟。沈氏为江南大族，高祖沈濂道光朝进士，官刑部主事；曾祖曾任苏州知府；祖父为候补知府；父沈钧儒，1904年进士，民盟元老。）早年入南开中学。1930年毕业于上海美专西洋画系，在校时曾从赵叔孺学国画。后入上海法学院。1935年赴日本大阪商业大学学习。1937年回国，在父指导下参加抗日救亡工作。后在军委会政治部第三厅、重庆经济部工作。1941年后任育才学校重庆分校教员。1943年后在重庆多次举办画展。抗战后，在上海法学院任教授兼调查部主任。解放后，到北京出版总署美术科、贸易部国外贸易司任职。1954年后到中央美院任教授，专致于美术教育和绘画创作。】他早年研习中西绘画，在国画方面人物、山水、花鸟均擅（***在延安时的会客室中曾挂有他的画），曾获郭沫若、徐悲鸿、傅抱石等人赞誉。且富藏石，为藏石世家（从高祖到他的孙辈七代人都爱石藏石，堪称世界收藏史上罕见的藏石之家。于右任曾为沈钧儒居所题“与石居”，后藏石传给了他的三子沈叔羊。后又传给了其子沈宽，而其子居室命名为“挚石居”，承袭了祖上爱石、藏石的家风。）曾任中国民盟盟员，中国美协会员，中央美院教授。
沈鹏(1931-)江苏江阴人。擅书法、诗文评议。【幼年从清末举人章松厂习诗词、书画。入大学后攻读，后转攻新闻。1950年起在《人民画报》出版社工作。后转入人民美术出版社，历任编辑室副主任、总编室主任、副总编辑。】书法精行草，兼擅隶楷等多体。美术评论侧重于中国画、书法及通俗美术。曾任全国zx委员，中国书协第四任主席，中国文联副主席。
申石伽(1906-2001)别署西泠石伽，室名六步诗楼。浙江杭州人。师从王潜楼。擅山水、花卉，尤擅画竹。【出生书画世家（祖父为晚清山水画家申宜轩）。髫龄习篆隶、篆刻，画梅竹山水，能写扇，为学者俞陛云（俞平伯之父）所赏。后从王潜楼习山水。1925年参与西泠书画社。1929年入中国美术会，与叶浅予办美术会第一届杭州画展。解放后任教于上海工艺美术学校。】画擅山水、梅竹。山水宗吴门画派及戴进诸贤，用笔清劲，墨色明润。梅善构图，变化多端，疏影冷香，溢纸而出。最擅写墨竹、朱竹，乱中有序，动中见静，法度、韵味、气势三者俱佳，自成家数，有“石伽竹派”之说。曾为上海美协会员，上海市文史馆馆员。
山之南（1906-1997）原名昌庭，号陈堪、师伊、郑亭。山东龙口人。擅书法。【9岁入私塾。1923年入县立中学读书。书法英文皆优。1929年赴上海拜师学艺，任上海齐鲁公学教师。在沪期间结识王个簃、王福庵等书界名流。王福庵赞其字和篆刻：“陈堪书法可与上海名流抗衡，惜其少年无名。”1937年甲骨文联在上海参加《中国语文展览会》，受到好评。1951年参与鉴定归城出土周代青铜器。1976年作品在日本参加现代中国书道展。晚年还多次参加全国书画展。】其工书法篆刻，尤擅甲骨，笔力苍劲，非同凡响。作品苍劲古朴、浑厚纯正，享誉大江南北，曾得到张大千、刘海粟等人的高度评价。其大篆和隶书既有甲骨、钟鼎文的外象和神韵，又不失笔墨风采，落纸老辣苍劲，呈匀圆静穆之态。曾任中国书协会员，山东省书协理事，山东省文史研究馆馆员。
The content is not finished, continue reading on the next page