符铸（1881-1947）字铁年，号瓢庵，别署闲存居士、二观居士、铁道人，室名脱静庐。湖南清泉人。擅诗文、书画。【幼承家学（父符翕（xī），字子琴，别号蔬笋居士，官福建、广东等地知县20余年，有政声。精金石鉴赏，工诗书画，于书各体兼擅，名震沪广两湖。），少年便负书名。7岁写三尺余大字於长沙岳麓山壁。8岁书楹联刻于衡阳回雁峰山门。1897年随父访京都，所求书画都由其代笔。1918年后居上海，以书画自给。】其书融合禇、米，字形端正，行笔硬朗，颇见法度。花卉近徐渭、陈道复，古松怪石，苍润老劲，最为突出。与张大千、汤定之、谢公展、王师子、郑午昌、谢玉岑、张善孖、等九人成立“九社”，常聚一处谈诗论画抨击时局，史称“民国九友”。与冯臼臼庵、姚尊壶庵人称“衡阳三庵”。
樊浩霖(1885-1962)字少云。上海人。师从陆恢。擅山水，精通音律。【幼从父习画，早年学西画，后随陆恢习山水。曾任苏州美专教授。1920年前后在苏州创办冷江画会，后移居上海，卖画为生。】其山水受王骧和石涛的影响，长于画云烟、柳树等江南景致。又善昆曲，工琵琶。曾任中国美协会员，中国音协会员，上海文史馆馆员，上海中国画院画师，上海中国书法篆刻研究会会员。
丰子恺(1898-1975)原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，笔名TK(因名字威氏拼法为FONG， TSE KA)。浙江桐乡人。师从李叔同、夏丏尊、单不庵。擅书画、音乐、散文、翻译，尤擅漫画。【1914年入浙江省立第一师范，从李叔同学绘画、音乐，从夏丏尊学白话文、从单不庵学古文（单为其取名子恺）1919年与同学在上海创办上海专科师范学校，并任图画教师。1921年赴日学绘画、音乐和外语。次年回国，到上虞春晖中学教授图画和音乐，与朱自清、朱光潜等结为好友。1925年组织立达学会，参加者有茅盾、陈望道、郑振铎等人。1925年郑振铎托人向他索画，陆续在《周报》上发表（从此我国正式统一使用漫画二字，并作为一个画种的名称。）1926年任教职于上海艺术大学。次年从弘一皈依佛门，为居士，法名婴行。1933年在乡建“缘缘堂”，自此专心译著。抗战时，率全家逃难，辗转于西南各地，于大专院校执教。1942年任重庆国立艺专教授兼教务主任。1943年后专门从事绘画和写作，并为现代音乐知识的普及作了许多工作。解放后居沪，仍致力于艺术事业。1975年逝。】他以散文及漫画著称。其画设色平涂，风格朴实。其中西融合画法创作的漫画，早期多取自现实题材，带有“温情的讽刺”，后期常作古诗新画，特别喜爱取材儿童题材。风格简易朴实、意境隽永含蓄，是沟通与绘画的一座桥梁。不论是生活场景、人情世态，还是自然风貌、诗词意境都能信手拈来，散发着浓浓的生活气息。其造型简括、画风朴实的漫画，超越了时空，至今充满着活力。曾任全国政协委员，中国美协常务理事、上海分会副主席，上海市文联副主席、上海文史馆馆员，上海中国画院院长。
傅抱石(1904-1965)原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。祖籍江西新余，生于江西南昌。师从左莲青。擅山水、人物、篆刻。【少时家贫，11岁在瓷器店当学徒，从左莲青习画，并自学书法篆刻。1921年入省立第一师范，主攻治印、画史画论，崇拜石涛的“我用我法”、“搜尽奇峰打草稿”的思想，后留校任教。1933年赴日，入东京帝国美术学院。1935年因母病回国，后应徐悲鸿之聘任教于中央大学艺术系。1938年受郭沫若之邀到武汉，入国民政府军委会政治部第三厅工作。1939年后到重庆国立艺专执教。自此进入艺术创作的高峰期。抗战后随校回南京。解放后，1957年负责筹建江苏省国画院。1959年建国十周年庆，周en来点他和关山月为人民大会堂绘巨幅画作《江山如此多娇》。1960年率江苏国画工作团进行23000里旅行写生，以写生带动传统国画推陈出新。后又在山水画融合工业题材方面努力，表现出现代山水画迎合时代潮流。1965年逝。】一生以山水成就最大，尤擅作泉瀑雨雾之景，且崇尚革新。他在继承传统中融会日本画技法，又受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，中年创独特皴法“抱石皴”。在布局上打破了传统格局，常将山峰峰顶伸出纸外，表现出天地山川雄奇、峻险的风貌。他以浓重的渲染方法，把线、皴、点统一成面与体，其外观的浑然一体，改造和突破了传统山水琐碎、堆砌的通病。他长期对真山真水的体察，使画意深邃，章法新颖，善用浓墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的效果。晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感，对解放后的山水画起了继往开来的作用。人物画多作仕女、高士，形象高古。受顾恺之，陈洪绶的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。用笔洗练，注重气韵，线条劲健，俊逸传神，达到了出神入化的效果。曾任全国人大代表，全国政协委员，中国美协副主席、江苏分会主席，江苏省中国画院院长。
傅狷夫（1910-2007）原名抱青，号雪华邨人。浙江杭州人。擅山水、书法。【弱冠入杭州西泠书画社，从王潜楼游，研究山水。抗战时，避兵入蜀，受业于陈之佛，并历览西南及蜀中诸名胜，作风因以大变，蹊径独开，奇肆雄伟，清新淡逸，兼而有之。1949年赴台，为台湾艺专教授，开始描写岛上风光。1962年起执教于台湾艺术大学，从事美术教育和绘画创作。】书法专长行草，远绍二王，近师文待诏，篆隶似伊秉绶。绘画以山水为主，创“点渍法”，“裂罅皴”等画法，是开拓台湾水墨新境的导师之一。
费新我（1903-1992）学名斯（思）恩，字省吾、立千，号立斋，后改名新我。浙江南浔人。擅书画，也是最杰出的左笔书法家。【幼时喜爱图画。1934年起在上海白鹅画校及白鹅画会学西画。1938年因避日寇举家迁苏州。次年任上海万叶书店、上海童联书店特约编辑，从事图画范本、应用美术的编绘。1945年做广告设计，兼作漫画。解放后，1953年起从事彩墨、采风创作。其时，绘画作品曾选送苏联展出，名噪一时；书法以行楷、隶书为主。1957年调任江苏省国画院专职画师。曾被挑断右手手筋，但凭顽强的毅力和智慧苦练左笔书法，从晋唐入手，上溯汉魏，帖碑互练，并以“岁月如流，不断新我”自勉，改名新我。凡30余年孜孜不倦，终成一代书法大家。70年代初，毛zd曾问郭沫若，谁的书法最好，郭说：“第一应是林散之，狂草当代可数第一；第二应是费新我，不仅书法好，且右手残疾后改左手写字，练就一身真功夫，实是难能可贵。”毛说：“费新我身残志坚，以左手练书法，能达到炉火纯青的地步，更值得我们好好学习。”80年代后多次出国办书展，国内外对其书作成就，尤其革新精神，评价甚高。】其书法，真草隶篆俱能，尤以行草见长。其隶法古拙朴茂，楷书敦厚；行草能融诸体于一身，熔诸艺于一炉，并参以画意，别具章法，有强烈的节奏感，表现出千姿百态，巧拙互用，跌宕有致，纵横捭阖的个性风格，尤能体现其雄强的气势和顽强的拼搏精神。它的作品结字十分严谨，奇中求正，险中求平。线条干净利落，章法错落有致，达到了“巧拙互用，拙茂巧稳，逆中有顺，似奇反正”的艺术效果，形成了独特的个人书艺风格。
方介堪(1901-1987)原名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪，以字行。浙江永嘉人。师从谢磊明、赵叔孺。擅书画、篆刻。【幼承父学。15岁为钱庄学徒，后依父设摊刻字，术艺非常。1920年从谢磊明治印，协助选刻整篇古文辞印章（谢家富收藏，5年中得以广览印谱，技艺大进。）1926年赴沪，师事赵叔孺，并结识经亨颐、柳亚子、何香凝等名流。后以刻玉印驰名上海，加入西泠印社。后刘海粟聘其任上海美专篆刻教员，和郑曼青、黄宾虹、张大千、马孟容等共事，广结墨缘，与张大千尤称莫逆。1937年大千邀其赴京，任故宫博物院科员。抗战时南归，后温州三度沦陷，父丧妻亡，困苦颠沛。抗战后，于瑞安中学任教。解放初，到造纸厂工作。1952年起参与征集抢救文物，策划展览陈列，筹设温州博物馆，成绩卓著。为温州地方的文物保护工作做出了巨大贡献。后印稿书籍毁失大半，1987年逝。】毕生从事篆刻创作，先后治印2万余方，堪称篆刻大师。中年后写松梅竹石，有瞿山遗意。曾任中国书协名誉理事，西泠印社副社长，温州市文联副主席，温州市博物馆馆长。
方人定（1901-1975）复名士钦。广东中山人。师从高剑父。擅人物、花鸟、山水、书法。是岭南派人物画代表画家。【1923年从高剑父习画。1926年毕业于广东法官学校，并入春睡画院学画。1929年作品参加比利时万国博览会。后两度赴日，习西洋画和人物画。1935年毕业于日本东京美术学校。归国后专心绘画创作。1939年至1941年赴美，于纽约、洛杉矶等地办个展。后在香港组织再造社，提倡国画改革。后往来于港澳两地。香港沦陷后居澳门，直至抗战胜利。解放后，1953年起主持“广州国画座谈会”，除反右时暂停，每月一次，从未间断，成为一时美谈。1975年逝。】他继承岭南画派主张，致力于国画革新。早年研习传统，从山水花卉、翎毛走兽转向人物。后赴日求学，融入“浮世绘”技法、东洋艺术的情调和人体写生的知识，再赴美学西画，探索对国画的改造与创新，促成了在艺术观念和技巧上的多次转变。他从重视线性转向重视面、光与色。作品给人印象最深的是熟练的撞水、撞粉与渲染。他善于提炼出单纯的黑与白，构成简洁而丰富的画面，以墨色渲染和白粉勾描造成生动、精妙的质感。曾任中国美协广东分会常务理事，广州市政协常委，广东画院副院长。
范子登（1926-）江苏宿迁人。擅山水、花鸟、人物。【8岁即学画，12岁拜东台孙瘦石为师，后入广东私立丽泽国画院。1946年毕业。1949年定居香港，先后创办“拥翠画院”和“粉殷画会”。60年代崛起于香港画坛，被誉为全能画家。1993年在南京、西安等地办个展，得到国内各界好评。晚年多次携作品在美、法、加、日等国办画展。其作品在海外及香港、台湾等地享有盛誉。一些作品先后被罗马教皇宫廷博物馆、伊朗皇室、美国及港台等文物馆珍藏。】其绘画学张大千，擅泼墨泼彩的混合画法，不论工笔写意无不随心所欲，涉笔成趣。早期多工笔画，中年后醉心于方壶、青藤、八大，晚年喜画风竹、墨荷等大写意画。所作泼墨山水造境奇胜，清雅脱俗、笔墨多变、灵动生辉；工笔人物功力与张大干早年相近；山水造诣奇诡入胜；写意花卉不泥古法而有创新，深具艺术感染力。所画牡丹、芍药、竹兰小品格调超俗，令人耳目一新。画墨荷墨色淋离，气势磅礴，落笔酣畅。现任香港国际艺术家联合会会长，中国书法艺术研究院顾问。
范曾(1938-)字十翼，别署抱冲斋主。江苏南通人。师从李苦禅、蒋兆和、刘凌沧等。擅人物。【13岁就加入南通市美协。1955年考入南开大学历史系，1957年转入中央美院美术史系，后转国画系。1960年进蒋兆和画室。1962年毕业作《文姬归汉》得郭沫若题诗。后分配在中国历史博物馆，随沈从文编绘中国历代服饰资料。1970年下放湖北咸宁五七干校。次年回中国历史博物馆陈列作画，其间所画《韩非子像》为代表作。于人民大会堂作大幅泼墨钟馗，《人民日报》头版报道。后调入中央工艺美术学院任教。1979年访日，得“近代中国十大画家之一”之誉。1984年任南开大学东方艺术系主任。1990年后赴欧游学考察。1996年画风大变，更重简笔泼墨。2008年作巨幛《唐人诗意图》，挂于人民大会堂金色大厅。对其为人，沈从文评价：揭发我最多的是范曾。李苦禅评价：没有范曾这个学生，子系中山狼，得志便猖狂。李敖言：范曾人品有问题当属可信，他的画乍看不错，但看多了千篇一律，他的字帐房的毛笔字而已。】绘画精于白描，尤喜写意人物。其历史人物画清新典雅，潇洒飘逸，风骨独具。晚年善泼墨人物。其书用笔得益于汉孔器碑和魏张黑女碑，行书结体受王羲之、文徵明、米芾、黄庭坚诸人影响，自成家数。曾任民盟中央委员，中国美协会员，北京大学中国画法研究院院长。
高邕之(1850-1921)号李盦（ān）、苦李，后改号孟悔，甲午后号聋公，辛亥后号赤岸山民，别号清人高子、中原书丐、西泠字丐。浙江杭州人。工书法，精鉴赏，善篆刻。【曾官江苏县丞。90年代初曾入“海上书画公会”。1909年在上海豫园与钱慧安、蒲华、吴昌硕等创立邑庙“豫园书画善会”，并被推为会长。辛亥后，黄冠儒服，卖字为生。】书法平生致力李北海，晚而能变。且能以草书作画，孤谐苦心，劬（qú）学致病（因号李盫）。画宗八大、石涛，山水花卉，神味冷隽，适不犹人。与吴昌硕、汪洵、张祖翼并称“海上四大书法家”。
高乐三（1900-1987）原名广育，字乐三，以字行，号罗珊、乐翁、滈滨居士、神禾老农。陕西长安人。师从王世镗。擅章草。有“三秦章草一枝笔”美誉。【幼喜诗书，8岁就曾为乡间戏台写对。后毕业于陕西省立第一师范。后入伍，先后任杨虎城、孙蔚如将军的秘书官。1922年加入国民党。1926年以禁烟专员身份入汉中，得以拜津门王世镗门下，遂以章草闻名于世。1934年与友人在甘肃靖远创办“聚义公皮毛商行”，后经营有道，一时誉满陕甘宁、青蒙多高官期致力于书法研究及对对外交流活动。1981年加入中国书协，为首批书协会员。1982年参与创办陕西省书协。1983年被聘为省文史馆馆员。1987年逝。】一生饱尝诗书，通经史、善诗文、精书法。其书以章草、颜楷见长，堪称陕西当代章草第一大家。其章草圆润浑厚，古朴典雅，行笔沉着，结字秀美，舒展雄逸，波磔分明，古意盎然。执笔以回腕之法内勾，运笔极其坚缓，颇具特色，其造诣与沪上王蘧常相伯仲，世称“北乐三南蘧常”。正书以颜体为最，深得精髓，用笔不苟，精整严谨，端庄秀美，在当代陕西书坛颇具影响。墨迹、刻石多见于陕西名胜古迹。曾任中国书协会员，陕西省文史馆馆员。
高二适（1903-1977）原名锡璜，后改名二适，字适父，号舒父、舒凫老人，斋号证草圣斋、孤桐堂。江苏泰州人。师从章士钊。擅章草。【幼入塾时临晋唐楷字。继入扬州中学，后因家贫，辍学返乡。1921年执教立达国民学校教员，后为校长。1928年入上海正风院，后入北平研究院为国学研究生，后回乡任小学校长。1936年应陈树人邀，入国民政府侨务委员会，后任立法院秘书。1940年入川。1946年回南京，任朝阳院和建国法商学院教授。解放后，在上海、南京多所中专任教。1953年调华东水利学院。1963年章士钊荐其为江苏省文史馆馆员。于60年代“兰亭论辩”而一举成名（1965年与郭沫若的兰亭真伪论辨中，独持异议，援据坚确地指出兰亭序为真。驳文立论精严，字字坚实，切中肯綮。后经章士钊推荐***助成，一月内二见报刊，传为佳话。）得心脏病，1977年逝。】平生治经史、诗文、书法，且为人性格直狂清高，自称“草圣平生”、“右军之后一人而已”。诗学着力于唐诸家和宋江西派，诗作寄兴高远，风骨瘦硬。其书擅用狼毫，使转顿挫随心而运，寓柔而刚，劲健绰约；晚年精研章草（力主草出于章，章草为今草之祖，习今草从章草隶篆入门，则笔法入古脱俗。）为此多方搜寻《急就章》各类版本，排比审核，撰文著述。他以章草为体势，糅合大草、今草的笔意，熔章草严谨、今草典雅、狂草飞动融于一炉，形成“亦章亦今亦狂”的独特风貌，突破前人窠臼，自创一格。曾任江苏文史馆馆员。
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