苍崖法师(1850-1948)一作苍岩，字石云，号松涛。湖南衡阳人。师从山阴沈咏荪。擅山水。【出家于南岳衡山，曾任衡阳雁峰寺住持。史料记载较少。萧俊贤曾从其学。】生平精研四王山水，渴笔干墨功力颇深。笔墨生拙，苍浑枯僻，以孤去甜，生而不涩。
白寿章（1897-1973）原名锡庚，宇寿禅。河北南和人。擅书法、花鸟。【幼入私塾习旧学，课余临颜柳，摹《芥子园画传》（曾徒步至沙河市将颜真卿所书《宋景碑》拓下临习）。1918年入保定国立高等师范美术科，专攻国画。毕业后任教县、省诸师范。七七事变后隐居家乡。解放后参与北方大学筹建，后于南宫中学、邢台师范任教美术，至逝世。一生执教40余年，桃李无数。】其画，花鸟、山水皆工，尤擅花鸟。用笔奔放，挥洒自如，简练概括。即承文人画之优长，又不囿于古法，于瘦劲清丽的风格中施以洗练的行草用笔，加之极简的用色，画风沉静纯朴。书法以行草见长，以颜体为基，参以魏碑神韵，兼取文征明、黄慎诸家。书风刚劲朴拙而含秀润之气。
白雪石（1915-2011）原名增锐，斋号何须斋。北京人。师从赵梦朱、梁树年。擅山水。【幼习没骨花鸟、山水。1933年入湖社画会。后从梁树年习山水，常攒资到故宫临范宽等宋元真迹。1942年参加中国画学研究会。解放后同陈缘督、马晋等参加写生，学新文艺理论。1955年为求变革研习素描、水彩等西画技法。1959年任北京艺术师范讲师。1964年任中央工艺美术学院教授，后调往石家庄农村，1972年又调回京。1975年为中央工艺美术学院开山水课，并率学生赴江苏等地援教。后10余次赴桂林创作漓江山水，开创了具有鲜明艺术个性和时代精神的作品。】其山水师宗北派旁及南派，具有宋画之严谨、元画之轻快，水彩之秀润版画之纯净。早临宋元，受北派影响较深，画风清健俊朗、严整明净；后注重生活写生，将传统山水简约概括的皴法、点法、墨法结合自然的真实生动，运用浓淡、干湿、泼破的墨趣，勾皴点染的笔法，挥写漓江山光水影迷离的微妙变化，被称为“白派山水”。曾任全国政协委员，中国美协会员，北京山水画研究会会长。
陈半丁(1877-1970)初名年。浙江绍兴人。师从吴昌硕。擅书画、篆刻，尤擅花鸟。【少时父母双亡，生活坎坷。14岁入兰溪一钱庄当学徒，始触笔墨，自此嗜书画入骨。19岁随表叔吴石潜（西泠创始人之一）到上海小长庐馆拓印为业。后得识吴昌硕，拜为师，吴又荐于任伯年、蒲作英。此后向吴学书、印、大写意花卉；向任学翎毛、人物；向蒲学山水。40岁后入北京图书馆，后任教于北平艺专，结识齐白石，相交甚厚（齐三子拜他门下），后由金城荐入肃亲王府。1922年肃亲王故，于大连办画展，筹灵柩返京之费。后于京城授徒。解放初与叶恭绰建中国画院，并积极参加全国美术、政协工作，1970年逝。】其花卉、山水、走兽、人物皆工，以写意花卉最著。除任颐、缶翁外又师法赵之谦、徐渭、陈淳，能吸收明清各家而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练概括，讲求诗书画印的相互作用。书法工四体，行书深得米元章韵趣，颇负时誉。治印遵缶翁钝刀之法，然篆法、章法略异，浑厚高迈。曾任全国政协委员，中国美协理事，中国画研究会会长，北京画院副院长。
陈澹如（1884-1953）原名履熙，字澹如，以字行，号福田、觉盫，晚称复恬居士。浙江嘉兴人。擅篆隶，尤精小楷。【为西泠印社早期社员。1932年西泠印社刊有《澹如刻竹》、《澹如印存》两影印本传世。】工书法，偶作花卉。治印初从吴圣俞、吴让之两家，後直追周秦两汉，涵泳商周彝铭、卜辞泉货、汉晋砖瓦、封泥简牍。陶熔变化，终乃自成—格。
陈摩（1886-1945）字迦盦（伽庵），别号迦蓝陀，室名松花石室（因得松花石三块，甚宝之）。江苏常熟人。师从陆恢。擅花鸟、山水。【幼从父学画。后入上海某美术学校。1910年定居于苏州，任教苏州草桥中学、省立第一师范、苏州美专等校，从教十余年。1926年辞职，于“松花石室”专事绘画，鬻画自给。1942年参加江苏美术协会，负责组织美术展览，出版美术月刊。1945年逝。弟子有陆抑非、张辛稼等。】其画得陆廉夫笔法，山水人物、翎毛花卉、虫鸟走兽无所不精，尤以花鸟为最，章法新奇，用笔生动，往往笔致腴润丰厚，画意灿烂。用笔撷取吴昌硕篆籀之笔及赵之谦钩勒之法，设色雅淡，功力纯熟。人称其画能得伯年之苍雄，昌硕之浑厚，廉夫之雅静。亦擅书法，致力于《张黑女志》，颇精。其画面所用印章大小均赵石刻，多达四十多方。
陈壮图（1892-1977）字孔化。浙江诸暨人。擅书法、诗文。【幼时得父熏陶，勤勉力学。稍长从乡贤蔡宗沈习书。后入诸暨县立中学，一手草书已笔走龙蛇，深得师友赞许。后历任小学教师、校长多年。抗战后任暨阳中学、浬浦中学、牌头中学文史教师，一生从事教育，桃李满天下。于教学之余，临摹历代书家碑帖，广集名家论述，心仪手追，孜孜不倦。虽盛夏酷暑，数九严寒，仍勤学苦练，未尝中辍。且常用手蘸水于木板上苦练，兴之所至，几至废寝忘食。生平与余任天交好甚笃，所用印章，如“孔化手翰”皆出天庐铁笔；还与斯道卿多有笔墨情缘，赠有墨兰并赞曰：“君有右军笔，我无子建诗，一诗题一画、髭（zī）断染毫迟。”与胞弟望斗誉满乡里，堪称艺坛双星。】其诗好作五言七言古风。其书草隶行楷莫不雄浑刚健，苍劲有力，尤其草书，得右军、怀素笔法，隶楷则宗北魏，学赵之谦诸家，运用方笔，雄健苍劲，别具一格。他对“写”的追求，不仅囿于点画形态的雕琢，更致力于作品气息的营造，书风蓬勃向上、碑味十足，细审之下又可见结字渊源有自，绝无杜撰，用笔果断、笔法丰富而精到，刚柔相济，功深力到，峻爽无碍，其精湛的笔法、字法驾驭能力，令人叹为观止。
陈子清（1895-1946）原名晋，字子清，以字行，号俊实、白斋，别署支迦罗。江苏苏州人。擅书法、绘画。【出生书香门第（祖父为前清织造衙门文书，富收藏，擅书法。父陈敬业，曾为驻日本横滨领事文书，小楷精卓绝伦。为吴湖帆表兄。）幼承家学，精训诂。1924年随吴湖帆至沪，合办书画事务所。抗战前，任苏州女子职业中学国文教师，后任苏州图书馆典藏主任。1933年与吴湖帆、彭恭甫等组织正社书画会，以中兴吴门画派。一时叶恭绰、冯超然、张善仔、张大千、蒋吟秋等名家云集，影响甚大。抗战时，将馆藏善本图书星夜运至洞庭山包山寺方丈密室内，自己也隐在寺内守护（后运回苏州而未少一册）。抗战后，仍任职于苏州图书馆。1946年逝。】他得承家学，博学多能。书法早年宗米南宫，后专致于苏体，笔法苍劲挺秀，端谨有致。又性喜游历，遇名山大川必观赏，而因所作山水出笔超逸，浑厚高古，澹泊秀雅。治印亦工整，有西泠八家之意。
陈之佛(1896-1962）号雪翁，画室名养真庐。浙江余姚人。擅工笔花鸟。【1916年毕业于杭州甲种工业学校，留校任教。1918年入东京美术学校工艺图案科（是第一个到日本学工艺美术的官费生）。1924年回上海创办图案馆，并兼课上海东方艺专，还为《东方杂志》担任装帧设计。1928年到广州任市立美专图案科主任，并首开国内图案作品展之先河。1935年有感于五代、两宋来写实花鸟的衰变，立志重振斯艺，故专攻工笔花鸟。抗战时内迁，一度出任国立艺专校长。抗战后随中央大学回南京。解放后，在南京大学、南京师范、南京艺术学院任职，还开设染织、装潢二科。50年代曾出访波兰、匈牙利，介绍中国美术，并曾参加人民大会堂江苏厅的设计布置。1962年逝。】早年致力工商图案的设计创作，兼及工笔花鸟。中年后专攻绘事，于五代、宋元花鸟之意境、章法、笔墨、设色极为用心，深得三昧（曾专辟小圃家中，种花养草、饲雀喂兔，观察习性神情）。作品构图、线条、设色都有独到之处，尤其对色彩的运用，融合了东西绘画艺术的色彩精华，艳而不俗、淡而有味，让人百看不厌。还提出“观、写、摹、读”四字诀。亦能山水，偶尔为之。他是中国图案画的拓荒者，也是中国工艺美术发展的导师，在工笔花鸟画的领域里创造了奇迹，赢得了“南陈北于（于非闇）“的美誉。曾任中国美协理事、江苏分会副主席，江苏省文联副主席，江苏省国画院副院长等职。
陈定山（1897-1987）原名琪、蘧，字蝶野，后改字定山，晚年署定公、定山人、永和老人等，室名醉灵轩、定山草堂。浙江杭州人。擅书画、诗文。【幼学诗文、书画、昆曲、皮黄。1911年入法政大学，后入圣约翰大学，后退学踏上文坛，并创作言情多种。曾为上海《月报》、《申报》副刊《自由谈》的主要撰稿人。1918年助其父创立上海家庭工业社，致力发展民族工业。1919年参加天马会，探索中西绘画结合的活动，后与郑午昌、孙雪泥等在上海创办汉文正楷书局。抗战时在云南筹办西南兴业公司。上海沦陷后入狱，出狱后家产已被日军掠夺无存，只能隐居寓所，卖书画为生。1948年赴台湾，在国立中兴大学、淡江文理学院等校执教。1987年逝世。】书法初学虞世南、褚遂良，后学颜欧和王羲之《十七帖》；中年后学宋四家、明黄道周，书风秀雅洒脱。画多作山水，初学四王后学石涛、八大。曾游黄山入巴蜀，感悟名山大川，渐有自己面目。笔墨由洗炼而渐趋繁复，千岩万壑，气韵无穷。加上身行万里，胸藏万卷，故能变化于笔墨之外。所作诗画，颇多奇郁苍凉之感。
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