黄君璧(1898-1991)原名允瑄、韫之，晚号君翁，以号行，斋名白云堂。广东广州人。师从李瑶屏。擅山水、花卉。【自幼喜爱绘画，且家中藏画丰富，得以博览、临摹大量名家画作。1914年入广东公学。1920年从李瑶屏游，后由李介绍任教于广州培正中学，并与师友合组癸亥画社。1926年至上海，与黄宾虹、徐悲鸿、郑午昌、马公愚等交游。1934年广州政府派他赴日本考察艺术教育。1936年定居南京，任中山文化馆研究员，编撰中国绘画史，并常至上海、北平写生，与黄宾虹结忘年之交。抗战时入蜀，任中央大学艺术系教授，并与张大千、徐悲鸿往还更密。1949年赴台，任台师大教授兼台北故宫博物点查委员。1957年后赴欧美各国讲学、举展。1968年获美国纽约圣若望大学金质奖章，后赴巴西访张大千。1971年退休。1979年在香港举行张大千、溥心畲、黄君璧三人书画展。1991年逝。】画擅山水，功底深厚，兼学西画，是一位贯通中西的大家。曾临古代名画数百件，传统技法功力精深。作品长于飞瀑流泉、风帆、霜林；笔墨氤氲，水意蒸融，苍劲有力，气势雄壮。早年学过西画，某些作品(如画云水)在构图、用光方面也吸收了一定的西画因素，作品整体上保持着传统风貌。其创作经历了现代中国画的继承、演变、革新的过程。与张大千、溥心畲并称“渡海三家”。
黄幻吾(1906-1985)名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁。广东新会人。师从高剑父、高奇峰。擅花鸟、山水。【早年临《芥子园画谱》兼画肖像画。中学后从事印刷及广告美术，业余潜心研习书画。后获高剑父、高奇峰教益，画艺日趋成熟。1928年在广州创办幻吾美术学校。次年在广州开办幻真美术所，收取润格为当时广州之最，以油画画人像为营业性质（曾画宋美龄旗袍画像）。抗战时在越南、老挝等国办个展。1947年赴美旅行考察，在旧金山、西雅图等地讲学并办展。1948年应邀赴加拿大。次年回国，执教苏州美专和上海轻工业学校。1961年任上海轻工业学校美术专业主任。后入上海中国画院任画师。】其绘画，精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生。创作取材广泛，手法多样，山水、花鸟、人物无不见长，构图新巧，笔墨酣畅，设色雅丽，画面生意盎然，雅俗共赏。他的作品富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。曾任中国美协上海分会理事，上海文史研究馆馆员，上海中国画院画师。
黄苗子（1913-2012）本名黄祖耀。广东中山人。师从邓尔雅。擅诗文、书画，尤擅漫画。【出生书香门第（祖父黄芑香为清末举人，长于诗词，工书善画，邓尔雅曾从其学，父黄冷观为同盟会员、报业家、家。夫人郁风为郁达夫侄女。）少时入香港中华中学，并师从邓尔雅学书法，喜爱漫画。1931年到上海从事漫画活动。次年任上海市政府租界办事处办事员，卫戍司令部中尉书记等职，兼《大众画报》、《半月刊》编辑，结识叶浅予、华君武等。1936年和叶浅予、张光宇等筹备中国第一次全国漫画展。此后成为漫画界中坚人物。抗战时，辗转广州、重庆，并先后出任国民党中央秘书处干事、中国实业银行董事、中央银行秘书处副处长等职。1944年在重庆郭沫若家中与郁风举办婚礼，沈尹默为证婚人，后逐步亲共并为中共地下党提供情报。1945年重庆谈判时受***接见（晤后将《沁园春雪》交重庆《新民报》发表，还加了编者按语，赞此词“气魄之大，乃不可及”。）1949年夫妇定居北京，参加开国大典。后从华北革命大学政治研究院毕业，被分配至政务院任秘书厅秘书，翌年调任《新民报》副总经理，后又调任人民美术出版社编辑。晚年赴日、英、德等国办画展。2012年逝。】其作品具有青铜器铭文和大篆风格，并通过长期的书法创作与实践，将古篆字、画像砖、石刻瓦当等传统的文化艺术精华与绘画构成的形式感巧妙结合，形成“苗子体”书法。还尝试把欧洲现代艺术的感觉融进中国古文字。曾任全国政协委员，全国文联委员，中国美协、书协理事。
黄独峰（1913-1998）名山，号榕园，又号五岭老人。师从高剑父、张大千。广东揭阳人。擅山水、人物、花鸟、书法。【1929年从揭阳一画师学海派任伯年花鸟。1931年入春睡画院，从高剑父治艺。1936年赴日本深造。抗战时回国，在港澳沪等地从事美术创作。1946年在广州与高剑父创办南中美专，任国画系主任。1950年在香港拜张大千门下。1952年定居印尼。1959年在棉兰创办“中国画院”，其画在东南亚享有盛誉。1960年回国到广西艺术学院任教。1976年后恢复创作，完成《漓江百里图》长卷（此后中国画坛诞生一新画派—漓江画派）。1989年作品《富贵寿》作为国礼赠送朝鲜领导人***。1998年逝。】一生出入三大门派，早年学海派花鸟；后为岭南画派代表人物之一；又是大风堂的入室弟子。在绘画是一个多面手，尤精山水、花鸟。画风综合南北二宗及古代诸流派，自成一格。最妙的是他的“神仙鱼”，在独树一帜方面相当于悲鸿马、白石虾、黄胄驴：首先一笔就把鱼头和背鳍画出，因蘸墨的巧妙和用笔的灵活，得出鱼头黝黑凝重、鱼鳍菲薄透明的效果。然后顺笔勾出鱼腮、眼眶、鱼腹、尾部，再蘸浓墨画出腹鳍、尾鳍，以刚劲、流畅的线条拖出腮下长须，复以侧峰淡枯墨刷出鱼身花纹，使其略有飞白而得出鳞片质感，趁其未干时，用浓墨来破其身、鳍、尾，使其水墨淋漓、富有变化而又浑然一体。曾任全国政协委员，致公党中央常委，中国美协理事、广西分会主席。
黄秋园(1914-1979)名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人。江西南昌人。擅山水、人物、花鸟、书法，尤精界画。【生于书香门第（祖父曾任两广总督府参事，父曾任吉安县、丰城县县佐等职。）幼师从父友左莲青（亦为傅抱石之师）学画。后毕业于南昌剑声中学，失学后曾在裱画店当学徒。19岁开始卖画为生，作品颇为畅销。1938年经伯父介绍入江西裕民银行任文书。解放后为南昌市人民银行科员，其创作全在业余进行。1970年退休后全力投入创作，达到一生艺术创作的高峰（逝世五年后作品公诸于世，震撼整个中国画坛，李可染叹：“国有颜回而不知，深以为耻。”）】其画，工笔写意兼擅；水墨青绿并能，尤其界画功力为现代仅见。以山水成就最高，兼工人物花鸟，且精书画鉴赏。山水由传统入手，以元人笔墨，运宋人丘壑，章法茂密点线绮集，满幅经营繁而不乱，画中人物虽小然仍能形神兼备，无一懈笔，开创出个人风格，尤以巨幅为胜，构图布局顶天立地，整幅落墨，点线密集不留空白，所谓上不留天下不留地，然茂密处透露出浓淡深浅的灵气，故有“天满一星”的称誉。晚年创作的《江山雪霁图》等作中“秋园皴”的出现，确定了其绘画史上的地位。他生前困顿，但孤介不媚时俗；远离名利，不求闻达。曾受地方美术界人排斥，未吸收为地方美协会员。
黄均(1914-2011)号懋忱。祖籍台湾淡水，生于北京。师从徐燕荪、溥心畲。擅工笔人物。【1928年入北京中国画学研究会（初从徐燕荪习人物画，继而从陈少梅、刘凌沧，打下坚实基础。）1930年又拜溥心畲为师，学北宗山水和书法。1938年进北平国立艺专，校长徐悲鸿对他很器重，同徐相处八年，在如何推陈出新方面，受益匪浅。解放后，在中央美院从事绘画和教学。】他善于学习，勤于耕耘，在继承和发扬我国工笔重彩的传统技法，描绘人们所熟悉的历史人物和传说故事方面，取得了卓越的成绩。兼善山水、花鸟和界画(画古建筑的绘画，用界尺画出，由此得名)皆有独特风格。他又努力探索创新，以传统技法表现当代题材，成就也很可观。曾任中国美协会员，中央文史馆馆员，北京工笔重彩画会副会长。
黄永玉(1924-)本名永裕，笔名黄牛、牛夫子，斋名万荷堂。湖南凤凰人，土家族。擅版画、国画、诗文、篆刻。【12岁就流落皖、闽山区瓷器作坊，做童工，后辗转到上海、台湾和香港。14岁开始发表作品，后主攻版画。16岁后以绘声绘色画及木刻谋生。1947年在上海参加中华全国木刻协会，从事创作活动。次年携妻到香港，其木刻画在香港逐渐出名，并以其独具风格的版画作品饮誉国内外。1953年应表叔沈从文之邀，偕妻到京，入中央美院。期间创作了“春潮”、“阿诗玛”，轰动中国画坛。1978年英国《泰晤士报》用了六个版面，专题报道其人其画。1988年携妻回香港。晚年参与国内书画活动，并赴多国办画展，名声逾显。】他擅长版画，主攻国画，其画构思奇特，造诣精深。一生钟爱荷花，被称为“荷痴”，他画的荷花独树一帜，神韵盎然。除绘画外还精于篆刻，刀法潇洒出尘，令人叹为观止，但他平生从不为人篆刻。他不仅在版画、国画、油画、漫画、雕塑方面均有高深造诣，亦是才情不俗的诗人、作家。他自学美术、，为一代“鬼才”，他设计的猴票和酒鬼酒包装家喻户晓，在海内外享誉甚高。曾任中国美协副主席，中央美院教授。
黄胄(1925-1997)字映斋，笔名黄胄。河北蠡县人。师从赵望云。擅人物，尤擅西北风情画。是长安画派代表人物之一，也是第一座大型民办艺术馆—炎黄艺术馆缔造者。【自幼酷爱绘画。初中时起笔名黄胄。1941年因父病故，初中辍学。1943年拜赵望云为师。1946年赴河南黄泛区写生。后任《雍华》杂志编辑兼西北中学图画课教师。1949年参加解放军，在西北军区做美术工作。后深入接触新疆的民族风情，是他画新疆题材的来源。1950年任西北师范学院美术系讲师。1955年调解放军总政治部创作室任，后赴各地写生创作。1980年与李可染、蔡若虹、华君武等参加中国画研究院筹备工作。1997年逝。】他独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了国画艺术语言。他的速写，在中国画坛久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴。笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。他创造的写意泼墨与工笔重彩相结合的独特画法，对国画的发展起到了推动作用和创造性的贡献，开创了中国画坛的一代新风。曾任全国政协委员，中国美协常务理事，中国画研究院副院长，炎黄艺术馆馆长。
贺伯箴（1875-1944）字箴甫，又字少方，号白贞道人、笑竹山民、清麓。陕西三原人。擅书法。【出生书香门第，为关中名儒贺瑞麟（字角生，号复斋，清末理学大师、书法家）从子。自幼秉承家学，勤于学业，恪守正道，精于书法。贺氏思想开明，曾捐出庭院办普育小学，任校董。由其所编写的《女儿经》流行一时，影响很大。刘自椟幼时曾从其学。】其书熔颜柳于一炉，兼取何绍基之长，造诣颇深。真草隶篆皆能，又善画兰竹。篆书上追秦汉，溯古今碑帖，尤以行书秀绝一代，堪称近代陕西书法之大家。《历代画史汇传补编》云：其善画兰；工书，宗何子贞，兼通分隶；长治印。”“不学古人，是为无法；纯学古人，何处着我。”乃其一生对书法追求的名言。
贺天健（1891-1977）原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等，斋名开天天楼。江苏无锡人。擅山水，偶写人物，亦作花卉，工书法。【幼家贫，8岁学画。1910年到南京求学，后至上海中华书局任编辑员。1920年在无锡创办锡山书画会。1922年先后在无锡、南京艺专任山水画教师。1924年任上海美专山水画教师。解放后，入中央美术学院、上海画院。】他早年通过实地写生，领悟画理。善用水墨，设色讲究层次，尤长于青绿山水，自成一格，风格豪放跌宕。重视师法自然，遍历名山大川，并提出了山水画与现实中真山真水有着本质的不同。有人评价他的画是豪迈、秀劲，在近代书画史上可称之为真正的大家。书法早年学赵子昂小楷，颇为精工整饬，后改学张猛龙，中年后学褚河南、虞世南、李北海，气势沉稳，功力甚厚。曾任中国美协理事、上海分会副主席，上海中国画院副院长，上海市文史馆馆员，丹麦康纳画会会员。
贺孔才（1903-1952）名培新，字孔才，号天游，笔名贺永，斋名天游室、潭西书屋。河北武强人。师从秦树声、齐白石。【出生书香门第（郭风惠表弟，郭贺两家为河北望族。）幼从祖父学古文。1921年从吴北江学诗文，后又从秦树声习书法。1926年迁居北平。在生活、学问上多得郭风惠关照，并由郭荐，拜齐白石门下，专攻篆刻。后历任北平市政府秘书、北平市古物评鉴委员会委员、中国大学国学系教授、河北省通志馆编纂、国史馆编纂。1931年在北平积水潭西侧建藏书室“潭西书屋”，藏自清乾始二百年来的家藏及个人搜集的珍稀善本图书文物、明清书版及历代原拓印谱、印本等，计古书10万卷、古物文玩5200余种、书版56箱。北平解放后，分两次将珍藏捐国家（其中元刻本《唐音》《朱子大全》，明刻本《元文类》《唐文粹》《陶渊明集》《周礼》《大学衍义》等共计图书12768册，文物5371件，很多都是价值连城的孤本，这一贡献较张伯驹也不逊色。）后北平军管会特颁嘉奖令，还因这一贡献，出任中央文化部文物事业管理局办公室主任。后他让三个儿子都参加革命，自己也参加南下工作团随军南下。】其篆刻能得齐派刚健恣纵之神韵，以先秦古玺为依归，隽逸错落。后博参吴赵之法，主朴茂一路。书法楷行篆隶皆工，笔墨刀石并重，古朴遒丽，风格典雅，神完气足。
惠孝同（1902-1979）原名惠均，字孝同，号柘湖、松溪、晴庐。北京人。师从金城。擅山水。【1920年入中国画学研究会，拜金城为师专攻山水。1924年与溥雪斋（松雪），溥毅斋（松邻），关松房（松房），溥心畲（松巢）等创立了著名的松风画会，自号“松溪”。1927年与胡佩衡等共组湖社画会，编辑《湖社月刊》，任画会评议、副会长，天津分会会长。后任职北平艺专讲师兼图书馆主任。解放后，入北京中国画研究会，从事美术研究和创作。50年代曾出访印尼，后在中央美院办个展。1979年逝世。】其山水传统功力深厚，构图颇具巧思，所作树石古厚浑茫，意境深幽。他在寻觅新时代山水画发展的新途中也做出了可贵的探索，将古法与今法相融合，造化与心源相贯通，创造了新的时代风格。曾任中国美协会员，北京中国画研究会常委。
侯秉衡（1865-1946）名维钧，宇秉衡。天津人。师从任伯年。擅花卉、人物，尤擅画牛。【青年时科考不顺，遂每日以书画浇愁，竟和绘画结下不解之缘。中年后游历名山大川，寻访绘画名家，积累了创作素材。后赴上海，结识任伯年，二人一见如故。任见其在绘画上是可塑之才，便欣然收为弟子。此后绘画水平尤其是花鸟画的有了质的飞跃。20年代时其绘画水平已达佳境，作品常在天津美术馆和《天津湖社月刊》上展出和刊登。1937年携全家搬到天津红桥区芥园大街，闲暇之时常和华士奎、赵元礼等名家切磋技艺，萧心泉、吴玉如等皆曾受其指导。其年逾古稀，仍步履轻健，能解衣当众挥毫，亦善谈，能诗，多真趣。1946年逝。】其画善于博取众家之长，从不拘泥成规。花鸟虽承任伯年传统画法，但在技法上却又仿宋人焦墨钩骨、赋色肥厚的工笔画法，并吸收恽寿平等先辈没骨法的精髓，形成了自己兼工带写、温馨明快的格调。山水曾效法王石谷，又兼取董其昌、王蒙等人特点，博众之长，集于一身。他的水墨花卉，吸取了晚清郎世宁、张兆祥、朱梦庐等人的笔意，形成了自己独特的风格。
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